Торги закончились
В серии работ «Работа над ошибками» Владимир Колесников обращается напрямую к проблеме неравномерного течения двух временных плоскостей. Истории, освященной сотнями тысяч взглядов, откликов и диссертаций, — и сексуальности, работающей как вспышка, цепочка аффектов, дающих сиюминутное наслаждение ценой учащенного и неровного пульса, а также провала в параллельную реальность, где нет прошлого, потому что оно не вставляет.
Эту проблему, конечно, осознавали и раньше, но на первый план выводили — да еще с таким изяществом — редко. Ближайшие примеры находятся в массовом искусстве военного времени. Вспоминается Рози-клепальщица, нарисованная американцем Норманом Рокуэллом для обложки Saturday Evening Post. Символ всеобщей мобилизации США времен Второй Мировой войны срисован с одной из сивилл Микеланджело на потолке Сикстинской капеллы. Мощная, румяная Рози возвещает победу тех, кто боролся за участие Америки в борьбе с фашизмом, и призывает каждого, вне зависимости от пола, принять участие в военной промышленности. Двумя годами позже, в занятом советскими войсками Берлине, великий репортер Евгений Халдей снимает девушек-регулировщиц и цветочниц. Они улыбаются, машут, изображают нормальную жизнь среди руин, тоже превращаясь в символ, на этот раз — победы. Акты насилия над памятниками культуры в последнее время тоже связаны с войной, на этот раз — религиозной: Талибан уничтожает памятники буддизма в Афганистане, «Исламское государство» — раннехристианские комплексы в Пальмире.
Владимир Колесников открывает в этих конфликтах измерение, базирующееся на основном инстинкте. На его полотнах, как обычно, стилизованных под итальянский рисунок эпохи маньеризма, секс-символы для вернувшихся с войны американских солдат, обрушиваются на исторические памятники, признанные неотъемлемым наследием человечества — мраморы Парфенона, интерьеры собора Святого Петра. В пространстве картины идет схватка за внимание между отчетливой, гротескной привлекательностью и временем истории, между живым выражением соблазна и холодными камнями памяти. Недаром проект несколько загадочно назван «Работой над ошибками». В заглавии содержится намеренная двусмысленность: с одной стороны, эротичная молодежь как будто исправляет ошибки прошлого, оставляя от него лишь пыль, с другой — ошибка может быть и на нашей, зрительской совести. Ухватившись за сиюминутное, мы не видим существенного. Или, наоборот, выбирая руины, не способны чувствовать.
Валентин Дьяконов
