Торги закончились
Эдуард, или, как называли его друзья, Эдик Штейнберг — один из значительных мастеров нонконформистского круга, пример яркой, цельной творческой личности, в полной мере реализовавшей «программу» второго авангарда. Он учился живописи у своего отца, Аркадия Штейнберга, разносторонне одаренного человека — поэта, переводчика, художника, прошедшего школу ВХУТЕ МАСа. Начав с живописных произведений, близких по своему строю к натурным этюдам, Эдуард Штейнберг постепенно подошел к беспредметному искусству. Своеобразным художественным манифестом для его творческого становления было написание письма Казимиру Малевичу. В этом диалоге с великим художником эпохи авангарда и проходило становление уникального, хорошо узнаваемого стиля Штейнберга, который получил название «лирической абстракции». Необходимо отметить, что более 30 лет Штейнберг тесно сотрудничал с авторитетной в мире арт-рынка парижской галереей Клода Бернара. В результате этого сотрудничества произведения Штейнберга заняли достойное место во многих европейских музейных и частных собраниях. Представленная на торги картина представляет собой одно из полотен, характерных для живописи Штейнберга периода 1970-х годов. Это композиция из простых геометрических фигур, находящихся в особом пространстве. Это не фон и не краска, это почти на физическом уровне осязаемая среда — светлая и холодноватая: возникает ощущение, что поверхность картины светится, как экран. Эта среда — главное «наполнение» живописи Штейнберга. В этом картинном пространстве действуют особые законы: с одной стороны, фигуры лишены веса, с другой — они подвержены неким силам. Одна из них — сила тяжести, которая заставляет желтый шарик катиться вниз по лиловой наклонной плоскости, однако его движение оказывается прервано белым треугольником. Одна из сторон треугольника направлена вертикально вверх — и над ней, продолжая это вертикальное движение, нависает фиолетовая полоса, словно обозначающая место препятствия. Сила тяжести уступает более могущественным законам иного свойства. Каким же? Только в дальнейшем, спустя десятилетия, Штейнберг сочтет возможным рассказать о своей концепции единства изобразительных образов, природных сил и духовных законов. Этот комплекс идей получит название «метагеометрии». А пока, в середине 1970-х годов, художник оставляет зрителя в точке вопрошания, позволяя ему искать ответы самостоятельно, без подсказки. V
