Творчество Александра Мареева начала 1990-х годов развивалось в орбите влияния артистического товарищества «Добрые друзья», художественных групп «Медицинская герменевтика» и «Облачная комиссия». В московской художественной среде девяностых, сформированной главным образом позднеконцептуалистскими идеями, работы Мареева воспринимались как образцы безудержного, маниакального, бессистемного и доходящего подчас до виртуозности цитирования. Источники цитат нередко остаются неопознанными, тем не менее указание на акт цитирования сохраняется как непременное условие возникновения работы. Мареев по сей день один из немногих российских художников, в творчестве которого условный «текст» одерживает абсолютную и безоговорочную победу над «автором».

«Пейзаж со стаффажем» представляет собой типичный пример искусства Мареева начала девяностых. Эта картина фрагментарно воспроизводит рисунок неизвестного авторства – знаток может позволить себе предположение, что первоисточником является рисунок голландской школы XVII века. Кисть художника бегло схватывает лаконичные штрихи оригинала, не задаваясь, впрочем, целью в точности повторить оригинал. Мареев в данном случае будто бы сознательно капитулирует перед историей искусства, довольствуясь ролью переписчика, переводчика, медиума. V