Представленная на торгах работа выставлялась на первой в Москве персональной выствке Пушницкого «Интроспекция» в 2004 году. Она выполнена в редкой технике фроттажа, в переводе с французского — «скрести», «царапать». Рисунок появляется в ходе трения поверхности — художник клал лист бумаги поверх камня и переводил рисунок с него с помощью трения (как дети переводят монетку), создавая тем самым невысокий рельеф на бумаге. Поверх изображения нанесена фотоэмульсия — так бумага приобрела светочувствительность, и на ней стало возможно напечатать фотографию начала ХХ века с самолетом. 

Скупость сюжетов в сочетании с нейтральной, почти фотографической манерой изложения отсылают к кинематографической традиции неореализма или живописи Герхарда Рихтера. В графике Пушницкий использует эффект фотонегатива, показывая вместо изображения лишь его сияющие силуэты. Эстетическое переживание, сообщаемое этой эстетикой, можно сформулировать как явственность образа при утрате самой вещи.

О художнике:
Возможность существования в современном высокотехнологичном мире традиционных техник искусства и уместность самого явления художника в ситуации глобального информационного перенасыщения — вопросы, которые лейтмотивом проходят через творчество Виталия Пушницкого. Сегодня искусство перестает быть событием, притягивающим внимание людей, в той мере, как это было раньше. На его место пришли фотография, потоковое кино, компьютерные игры, массмедиа — мы постоянно потребляем и обрабатываем большие объемы информации. Пушницкий старается поместить технологии в контекст сложных вопросов, которые обычно задает классическое искусство. Но при этом ищет формы сосуществования, при которых искусство и технологии не вступали бы в конфликт, а дополняли друг друга.

Свои живописные проекты Виталий Пушницкий комбинирует, например, с дополнительной реальностью, где через специальные гаджеты оживают или развиваются статичные сюжеты картин, как в нескольких работах из серии «Ожидание. Студия». Или добавляет лампы, как в серии тондо «Затмение». Помимо физического внедрения сторонних элементов, художник трансформирует живопись с помощью формальных средств: произведения, имеющие в основе сюжеты и образы, за счет различных техник обретают некоторую долю абстракции — где-то что-то размыто, где-то закрашено, зашлифовано или как будто не дописано, где-то смещена привычная композиция. Работы Виталия Пушницкого находятся в собрании Русского музея, ММОМА, ГЦСИ. V

---

Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.