Пётр Беленок соединяет в своей самобытной изобразительной системе абстрактный экспрессионизм и технику коллажа. Из картины в картину переходит один и тот же навязчивый сюжет: герои изображены на фоне надвигающейся катастрофы планетарного масштаба. Но в представленной работе 1991 года он отступает от излюбленных апокалиптических мотивов. 

Ровный, геометрически идеальный диск луны становится композиционным центром полотна, выполненного в монохромной цветовой гамме. Играя с оптикой восприятия, Беленок помещает мужского персонажа рядом с массивным силуэтом спутника Земли, на его фоне герой становится практически незаметным. Он не обращается в бегство, спасаясь от катастрофы межпланетного масштаба, — столь характерного сюжета для произведений Беленка. Герой картины, наоборот, словно застывает во времени и пространстве, любуясь небесным телом. 

Несмотря на отступление от панических образов, полотно выполнено в характерной для Петра Беленка стилистике. Окружающий мир абстрактен, в то время как человек изображен в реалистичной манере. Героев своих будущих работ художник находил в спортивных журналах, вырезал, наклеивал на основу из оргалита и покрывал красками. В представленной на торгах картине Беленок помещает в живописное пространство еще один фигуративный образ — луну, которую крайне редко можно увидеть на его полотнах. 

На оборотную сторону работы вклеен благотворительный билет, средства с продаж которого шли в помощь детям-сиротам. Художник часто покупал билеты на деньги, которые приносили редкие продажи произведений, и дарил жене — для нее, как для воспитанницы детского дома, такие вещи имели особое значение. На оборотах работ билеты размещались Беленком «на удачу», представляя собой своеобразное воплощение перформативной практики художника.

О художнике:
Пётр Беленок — загадочный художник-визионер с необычайной судьбой, променявший карьеру успешного скульптора, выполняющего официальные заказы в провинции, на бытовую неустроенность и финансовые тяготы московского художника-нонконформиста. При этом Беленок был одним из самых оригинальных мастеров своего времени. В среде неофициального советского искусства за художником закрепился образ провидца и пророка — ряд исследователей видели в его работах предвестие техногенной катастрофы Чернобыльской АЭС (1986).

В том, что касается живописных техник, его вдохновителями стали во многом такие художники, как Джексон Поллок и другие представители абстрактного экспрессионизма, а также французские ташисты, с работами которых Беленок был знаком по западным журналам об искусстве. Их влияние выразилось в широких движениях кисти и свободных потеках краски, в то время как использование техники коллажа с нанесением краски поверх фотографий или журнальных иллюстраций скорее ассоциируются с работами мастеров английского поп-арта. Кроме того, Беленок знал польский язык, что позволяло ему знакомиться с зарубежным искусством через польские журналы. Некоторые исследователи считают, что именно это сподвигло Беленка в определенный момент перейти от скульптур в духе соцреализма к созданию абсолютно иных по характеру двухмерных композиций с использованием смешанной техники. V

---

Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.