«Лунная ночь» является оммажем знаменитой картине Куинджи. Многие подозревали, что у Куинджи под луной спрятана лампочка. Здесь ее заменяет небольшой пенек, сияющий вместо луны, — по задумке автора, пенек должен пробуждать нежные чувства к родным просторам… 

Венера, подобно Иванушке, оседлала магическую лошадь («Все пустяк для дурака — он садится на конька») и, вероятно, поэтому восклицает популярную буддийскую мантру. На обрывающемся под волшебными копытами холме проступают очертания великой китайской стены. Всевидящее око в небе может напомнить о «Взгляде пейзажа» Клее и отсылает к работе «El Aleph». Белая роза символизирует чистые намерения и соотносит «Лунную ночь» с «Трезубцем», «Царевной» и «La Rosa Profunda». Синяя роза — поиски логически обоснованной причинности, связывает данный пейзаж еще и с работой «Соискатель». 

Фёдор Хиросигэ

 

Культовая франшиза «Сейлор Мун» переносится Хиросигэ на поверхность дерева — вырубается и выжигается, а также выкладывается щепой и опилками. Благодаря цветным лакам изображение получается насыщенным и буквально сочным, переливающимся на свету. Масштабные композиции по своему устройству напоминают исторические полотна и воссоздают сцены из аниме, а более «портретные» работы запечатляют узнаваемые образы героинь: где-то в полный рост, а где-то лишь характерными выразительными глазами. Каждая из девушек-воинов символизирует собой четыре планеты — Сатурн, Марс, Плутон и Венеру, благодаря чему творческий мир Федора Хиросигэ словно разрастается до масштабов вселенной. Героини становятся идеалом, настоящими богинями, которых художник стремится приблизить, сделать материальными, отчего выкладывает их фигуры поверх древесиной. Кроме того, для Хиросигэ «Сейлор Мун» — это символ беззаботного детства, воспоминаний о просмотре аниме со своими друзьями. Яркий кропотливый рисунок фантазийных персонажей совмещает в себе и планетарный масштаб, и уютную камерность.

Дерево как художественный медиум долгое время ассоциировалось лишь с ремесленнической деятельностью, пока в середине XX века не было вновь открыто деятелями искусства. Тогда современные художники начали создавать масштабные деревянные скульптуры и объекты, экспериментируя с разнообразными концептуальными и техническими подходами. Фёдор Хиросигэ продолжает развивать это направление, однако обогащает его характерными чертами молодого санкт-петербургского искусства. Привычным музейным формам художник предпочитает то, что всегда было принято считать любительским: техника выжигания по дереву, зачастую ассоциирующаяся с детским и наивным, доводится Хиросигэ до совершенства и демонстрирует его виртуозное владение материалом, а работы впоследствии выставляются в лучших институциях страны. V

---

---

 

Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.