Полное название работы — «Царевна, или Пси в виде Сильвии». Пси, любимый постгуманистический персонаж автора, фигурирует здесь как часть размышлений о жанре европейского парадного портрета, а также предпринятой попытки сращения такого портрета с элементами тибетской иконографии: лента, обволакивающая героиню, очертаниями совпадает с нарисованным шелком, обвивающими фигуры просветленных на тханках. Пейзаж во многом представляет собой цитату из Гейнсборо («У дверей хижины», 1780). Сам фантазийный сюжет является интерпретацией картины Буше «Рея Сильвия, убегающая от волка» (1756). «Царевна, или Пси в виде Сильвии» разворачивается в обратную сторону, словно направляясь на поиски преследователя…
Фёдор Хиросигэ
Фёдор Хиросигэ (1982, Толбазы) работает в авторской технике выжигания по дереву, используя методики внутренней концентрации и правильного сосредоточения. Техника эта, ассоциирующаяся с детским, наивным и архаическим, используется для создания портрета далекого будущего. Тонкий, немного детский, кропотливый, погруженный в себя рисунок на дереве, кажущийся сегодня безнадежно устаревшими, создает образы ясного справедливого устройства мира, преодолевшего деструктивные технократические фантазии современных нам ученых.
Неизбежно присущая художнику ирония над антропоцентризмом, позитивной наукой и современной верой в технический прогресс и дигитализированный образ будущего сплетается с многочисленными обсессивными увлечениями эзотерикой, восточной философией, шизофреническими системами классификаций, визуальными образами восточной культуры, профанированными масс-медийным сознанием. Тем не менее, в сложной образной системе, создаваемой художником, мы всегда сталкиваемся с неразрешимым парадоксом двойственности скепсиса и прямой веры в возможность справедливого устройства, наивного нарратива и сложной философски-обоснованной системой отсылок, примитивно-эклектичного и проработанного, эстетически продуманного визуального образа… Зрителю не предлагается готовый ответ или ключ к выходу из сложившегося парадокса — ему предлагается самому решить, как и что он способен принять за чистую монету в игре из невероятного сплетения мифов и образов, складывающихся в рассказ о современности через фантазии о бесконечно далеком грядущем.
Лиза Цикаришвили
Техника, ассоциирующаяся с областью детского, наивного или любительского творчества — выжигание по дереву, — стала излюбленным медиа для Фёдора Хиросигэ. Художник-перформансист, который появляется на выставках в образе человека-гриба (надевая на голову огромную конструкцию из ткани — цветной гриб), развивает собственную мифологию в серии работ на дереве. Сверхсущества будущего — это одушевленные грибы, которым удалось построить гармоничную цивилизацию, где наконец достигнут справедливый миропорядок. Художник иронизирует над антропоцентризмом, позитивной наукой и верой в технический прогресс и дигитализированный образ будущего.
Из вступительной статьи искусствоведа Анастасии Карловой «Поколение миллениалов в петербургском искусстве: в поисках художественного языка» Опубликовано в каталоге «Поколение 30-летних в современном русском искусстве», приуроченному к одноименной выставке в Русском музее в 2021 году.
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
