В начале 1980-х судьба свела Евгения Юфита с Олегом Котельниковым, и образовавшаяся новая компания панков, битничков, художников и режиссеров положила начало новому направлению в ленинградском искусстве — некрореализм. Под конец советской эпохи соцреализм уже перестал быть, собственно, реализмом и вместо этого превратился в набор безжизненных клише — «заклинаний». Советский культ мертвых героев под лозунгом «В жизни всегда есть место подвигу» давно образовал самый мрачный настрой, а на фоне частых торжественных похоронных процессий высших чиновников, транслируемых по телевидению в 1980-х, и вовсе складывалось общее ощущение, что основа идеологии СССР — культ смерти.

Группа молодых ленинградцев начинает по-своему реагировать на эту фоновую реальность, с панковским задором, иронией и злостью вскрывая ее. Тон их подхода хорошо отражает некрогимн на стихи Котельникова: «После смерти наступает жизнь что надо, мужики». Евгений Юфит начинает снимать черно-белое некрореалистическое кино, в котором происходят шокирующие панк-перформансы: инсценировка массовых драк и избиений в заброшенных домах, в лесу, в общественном транспорте, сюжет строится вокруг смерти, а актеры обильно раскрашены специальным некрогримом. Юфит следовал эстетике киноавангарда 1920-х годов, в частности эстетике сюрреалистического киноавангарда, где мысль высказывается не словами, а визуальным языком. В 1984 году создается независимая студия «Мжалалафильм» (слово «мжа» обозначает дрёму, беспамятство; «лала» — детский лепет), объединившая художников из Москвы и Ленинграда, — ее название часто можно увидеть в титрах.

Евгений Юфит известен как фотограф и режиссер некрореалистического кино, в котором и выработалась главным образом некроэстетика всего движения. Писал и рисовал он редко, за всю жизнь сделал всего около трех десятков работ, и уже поэтому представленный образец раннего некрореализма являет собой исключительную ценность. На досках изображены характерные персонажи некроживописи, напоминающие героев первых компьютерных игр, — это «зверомужики», которые всегда по сюжету всевозможно звереют, зверствуют и, конечно же, погибают. В разработке этих «мужиков» активно принимали участие «новый художник» Андрей Медведев и некроживописец Сергей Серп.

Фильмы Евгения Юфита в 1980-х снимались в составе единомышленников и подручными средствами. Представленные работы — тому пример, их можно назвать подготовительным материалом к съемкам, эскизами постановок драк и реквизитом. Учитывая, что на досках есть прямой отсыл к фильму «Мужество» 1988 года (в частности, надпись на обороте одной из работ), можно уверенно предположить, что Юфит планировал использовать их в качестве заставок к титрам этого фильма, как он делал подобную заставку со «зверомужиками» в фильме «Лесоруб» 1985 года. V