Эдуард Штейнберг — одна из наиболее известных фигур второго русского авангарда 1960-х–1970-х. Начав в первой половине 1960-х с метафизических натюрмортов, к середине десятилетия он знакомится с первым русским авангардом и в конце переходит к исследованию метафизики цвета и форм. Увлекается дореволюционной русской культурой и православием — отсюда многочисленные христианские коннотации. Наконец, вслед за абстракционистами Игорем Вулохом и Владимиром Вейсбергом, открывает свой собственный «белый период»: сначала формулируя абстрактные логические идеи и затем выражая их через белый цвет и возникающие из него формы. Тогда же исчезает фигуративность.
середина 1960-х, картон, фломастеры,
16,5 × 32,9 см. Опубликовано в книге
«Эдуард Штейнберг. Если в колодце
живет вода...». М.: Московский музей
современного искусства, 2017
К этому времени относится рождение мотива «А–Я»: в середине 1960-х появляются первые наброски, а с конца десятилетия и на протяжении многих лет Штейнберг создает работы, построенные на противопоставлении и синтезе в художественном пространстве первой и последней букв русского алфавита.
Представленная «А–Я композиция» является одной из первых работ этой условной серии и практически повторяет в зеркально перевернутом варианте один из первых набросков. Перед зрителем предстает белое поле, в приближении обнаруживающее ритмичные переливы «изначально белого». Слева — слегка наклоненная вправо светло-бежевая полоса, в центре — светло-серые, словно выскобленные, расположенные по диагонали буквы А и Я, ниже — цветок («прощание» с предыдущими фигуративными натюрмортами, от которого теперь осталась лишь геометрическая идея), справа сверху — расширяющаяся книзу светло-бежевая полоса.
Композиция — это исследование художником категории движения, развития: верхней полосы — от точки к геометрическому полю, фигуре треугольника, букв — от начала алфавита к его концу, цветка — от корня к соцветию. Полоса слева словно является декартовой осью координат и одновременно основой, грунтом для развития в движении. В расположении объектов-категорий также можно усмотреть свою логику: первичная пространственная категория находится сверху, языковая логическая — посередине, материальная растительная — внизу.
Разнонаправленные движения, объединенные и одновременно разъединенные общим белым полем, словно сходятся в синтезе: каждая из составляющих перетекает в другую. Буквы А и Я, выделенные, вырванные из общего поля, обращены друг к другу: движение от А к Я одновременно является и движением от Я к А. Здесь находит выражение одна из христианских коннотаций: согласно Священному Писанию, Бог является Альфой и Омегой, началом и концом, принципом объединения всего мира, представляющегося нам собранием разрозненных форм. Мировосприятие Штейнберга — редкое явление синтеза, чувственное и логическое постижение идеи Бога как абстракции, так и культуры. V
Провенанс
Частная коллекция, Москва
Sotheby’s, Russian Contemporary Sale. Лондон, Великобритания, июнь 2009, лот 156
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
