Рубеж 1960–1970-х годов в искусстве Эдуарда Штейнберга ознаменован переходом от фигуративных метафизических натюрмортов к беспредметной живописи. Представленная на торгах работа — уникальное произведение, показывающее процесс зарождения знаменитого «белого периода», основанного на авторской интерпретации супрематизма Казимира Малевича. В центре композиции Штейнберг пишет птицу — ключевой для его метафизической живописи образ. При этом ее фигура, как и фон работы, словно сотканы из геометрических форм и четких линий, что отражает постепенное движение художника к супрематической абстракции. 

Примечательно, что к беспредметной живописи Штейнберг шел через критику атеистического духа раннего авангарда, избрав основой своей системы крест, который в системе Малевича был лишь вторым элементом — следствием трансформаций квадрата. Подобное обращение к религиозному символизму прослеживается и в выборе образа птицы, олицетворяющего в христианстве Святой Дух, в качестве центрального элемента работы.

«Композиция с птицей» выполнена в нежных, высветленных цветовых сочетаниях — сложная жемчужно-серо-голубая гамма создает эффект почти мерцающего изображения. Обращение к подобным колористическим решениям можно трактовать как авторское продолжение цветовой теории супрематизма, в которой «Белый квадрат», как и сам цвет, символизировали финальный этап в развитии живописи. Штейнберг идет дальше и словно предлагает найти границу белого, высветляя до предела разные оттенки. Подобные изыскания художник будет развивать в течение последующих 15 лет в рамках своего «белого периода», ставшего впоследствии одним из самых значимых в его искусстве. В этом смысле «Композиция с птицей» является уникальным памятником не только развития творческого метода Штейнберга, но и всего московского неофициального искусства 1950–1980-х годов в целом, отражая интерес художников этого круга к первой волне авангарда, а также к религиозным символам и концепциям. V

---

Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.