В искусстве «второго авангарда» Эдуарду Штейнбергу принадлежит особое место. Он выступал как последовательный сторонник геометрической абстракции, развивая и оригинально интерпретируя идеи К. Малевича. Своеобразное восприятие Штейнбергом супрематизма, определенное поколенческой дистанцией, и множество авторских инвенций позволяют рассматривать этого художника как крупное явление в отечественной абстрактной живописи. Абстрактные построения Штейнберга нередко отличаются сложностью и динамической активностью. Наряду с использованием основных геометрических фигур, он также широко применяет их сечения, в том числе и искривленные, что позволяет ему достичь особой пространственной глубины.

Особо следует оговорить палитру Штейнберга, которой свойственно исключительное богатство оттенков. Колористические приемы живописца, его утонченные цветовые гармонии, объединяющие земляные и охристые, глубокие зеленые, пепельно-серые тона, заметно отличают его живописный язык от абстрактных живописцев авангарда начала ХХ века, тяготевших к чистым спектральным цветам, дополненным черным и белым. Работы, предлагаемые на торги, представляют разные грани творчества Штейнберга.

Геометрическая композиция, созданная в 1989 году, привлекает внимание сложной гармонией приглушенных тонов, в которых выдержаны крупные плоскости. На сумрачном фоне разыгрывается увлекательная композиционная интрига – противоборство намеченного тонкими светлыми линиями треугольника и фрагмента окружности. При всем лаконизме и тонкой сбалансированности построения картине свойственен напряженный внутренний драматизм, обусловленный силой формальных контрастов. V