Написанная в 1961 году работа «Ландыши в Париже» во многом оказалась для Оскара Рабина пророческой: в 1978-м художник с семьей эмигрирует во Францию, а через полгода оказывается лишен советского гражданства. В 1960-х годах Рабин еще живет в Лианозово, знаковом для истории неофициального искусства месте, которое дало название целому направлению — «Лианозовской школе» — объединившей художников и поэтов андеграунда. В противовес советской официальной культуре лианозовцы подрывали традиционные художественные формы и осмысляли окружающую реальности новыми авангардными способами. Так, главными объектами искусства Оскара Рабина становятся покосившиеся бараки, смятые газеты, обыденные, ничем не примечательные предметы советского быта, то есть образы, которые официальное искусство считало недостойными. Привычные вещи у Рабина обретают новый смысл и трансформируются в многогранные символы, призванные передать ощущение неустроенности, своеобразности мира вокруг. Однако в представленной работе 1961 года характерный для Рабина пейзаж с бараками сменяется иным местом действия: череда парижских фасадов, среди которых есть и силуэт Эйфелевой башни, словно обрамляет центральный элемент — причудливо искаженное здание, в котором узнается Собор Парижской Богоматери.
Примечательно, как характерные для Рабина способы изображения барачного советского быта трансформируются в этом новом пространстве: с одной стороны, здесь есть традиционные нарочито-небрежные формы домов, которые заполняют всю плоскость холста так, что, кажется, в ней почти не остается воздуха. Однако, с другой, представленное место действия от барачного пейзажа отличают не только знаковые достопримечательности Парижа, но и особый колорит: серо-коричневая палитра Рабина здесь разбавляется особым цветом снега, светло-фиолетовым, близким к оттенку лавандового. Это не серо-белый снег, который можно увидеть, например, в «московских натюрмортах». В представленной работе снег словно отражает небо: кажется, здесь пойман момент, когда солнце уже почти зашло, а цвета заката сменяются от коричневого к пастельному оттенку оранжевого, почти персиковому. Пульсирующий яркий свет, который у Рабина часто встречается пробивающимся из окон бараков, здесь сияет сквозь витражи собора Нотр-Дам. Техники, характерные для изображения советского и неустроенного, парадоксальным образом накладываются на атмосферу парижских улиц, благодаря чему обогащаются новыми приемами.
В искусстве Оскара Рабина есть определенный набор символов, который перемещается из работы в работы, обрастая новыми смыслами. Однако предметы, представленные на переднем плане произведения 1961 года, несколько выделяются в ряду привычных объектов быта. Это букет ландышей и черно-белое фото девушки в рамке. Цветы часто появляются в работах Рабина как нечто светлое, прекрасное, что можно противопоставить сумрачным краскам реальности, а у образа ландышей в искусстве художника долгая история: он возникает еще до «барачного» периода и в 1957 году приносит Рабину серебряную медаль на Московском фестивале молодежи и студентов, на котором художник показал картину «Ландыши». Создав работу «Ландыши в Париже», Рабин продолжит этот сюжет спустя 25 лет в произведении «Ландыши на Монмартре» 1986 года, где пышный букет цветов помещен на фоне знаменитого Парижского холма.
Черно-белое изображение, вероятно, может быть фотографией дочери художника, Екатерины Кропивницкой. Ее влияние на искусство отца отмечено в воспоминаниях Рабина: так, в конце 50-х, находясь в поиске новых художественных средств, он обращается к детским рисункам дочери цветными карандашами и решает перенести их на холст, что способствует раскрепощению, переосмыслению старых техник. В представленной работе изображение черно-белой фотографии отсылает к одной из наиболее знаменитых картин художника — к произведению «Паспорт» 1964 года, где Рабин воспроизводит документ, которого лишится на долгие годы (только в 2006-м художник с женой получит новый паспорт). Изображения документов наряду с обращением к фрагментам газет, объявлений и фотографий носит скорее не политизированный, но глубоко личный характер. Так и в работе 1961 года, черно-белый детский портрет в сочетании с букетом ландышей, символом чистоты, передает особую лиричность. Произведение «Ландыши в Париже» представляет искусство Оскара Рабина с иной стороны и обращает советскую неустроенность в медитативно-мечтательную ностальгию.
О художнике:
Становление классика нонконформизма Оскара Рабина выпало на тяжелые годы войны и бедственное послевоенное время. В 1940-х годах он получил хотя и не полное, но классическое художественное образование — сначала в Академии художеств в Риге, а затем в МГАХИ им. Сурикова. В 1950–1960-х годах, проживая в барачном поселке под Москвой, Рабин стал одним из основателей «Лианозовской школы» — группы, объединившей будущих нонконформистов. Художественные практики участников разительно отличались друг от друга, при этом их сближала непреодолимая тяга к свободному самовыражению в стране, где «все запрещено». Здесь сформировалась художественная стилистика Оскара Рабина, отразившая неприглядную изнанку советского быта. Рабин являлся одним из организаторов «Бульдозерной выставки» 1974 года — попытки неофициальных художников показать свои работы зрителям публично, за что в 1978 году он был лишен советского гражданства и был вынужден эмигрировать во Францию.
Покосившиеся бараки, смятые газеты, обыденные, ничем непримечательные предметы советского быта — главными объектами художественного осмысления в искусстве Рабина. Те образы, которые официальное искусство считало недостойными, он превратил в символы советской жизни. В зрелой манере Рабина, сложившейся во второй половине 1950-х, соединились черты экспрессионизма и сюрреализма. Примерно в это же время художник создает свою авторскую технику смешения масляных красок с песком, что делает его живопись почти осязаемо объемной. Деформированные предметы, искажение масштабов и перспектива, скругленная линией горизонта, которая собирала композицию как будто бы на маленькой планете, — все это создавало ощущение абсурдности и негуманности среды, в которой жил советский человек. Масштабные ретроспективные выставки Оскара Рабина проходили в Третьяковской галерее, ГМИИ им. Пушкина, Русском музее. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
