Представленная на торгах работа Оскара Рабина «Натюрморт на московских задворках» — нетипична для искусства художника. Он намеренно отступает от сформировавшейся еще в 1950-х годах живописной манеры — серо-коричневого колорита и тяжелой огрубленной фактуры. Работа 1961 года выполнена в светлых тонах. Рабин изображает зимний пейзаж, на котором можно разглядеть большой многоэтажный дом. Рядом с ним стоит практически незаметная заснеженная избушка, в окнах которой горит свет. В этом сюжете прослеживается комментарий к эпохе строительства типовых хрущевок, которые с 1956 до 1980-х годов постепенно вытесняли небольшие деревушки, располагавшиеся близ городов.
Изображение избушки-барака также отсылает к биографии художника. В 1950–1960-х годах Рабин сам проживал в похожем вместе с женой и ребенком в Лианозово. В этот период изображение деформированного деревянного барака с покосившейся крышей на фоне сумеречного и безлюдного пейзажа становится одной из магистральных тем творчества художника. При всей сложности и бедности барачной жизни, Рабину удавалось подчеркивать ее особую романтику. Использованные наравне с белыми, серо-коричневые оттенки создают ощущение мрачности и безнадежности, но теплый свет из окна барака дает ощущение уюта и надежды среди торжествующей разрухи и бедности.
О художнике:
Становление классика нонконформизма Оскара Рабина выпало на тяжелые годы войны и бедственное послевоенное время. В 1940-х годах он получил хотя и не полное, но классическое художественное образование — сначала в Академии художеств в Риге, а затем в МГАХИ им. Сурикова. В 1950–1960-х годах, проживая в барачном поселке под Москвой, Рабин стал одним из основателей «Лианозовской школы» — группы, объединившей будущих нонконформистов. Художественные практики участников разительно отличались друг от друга, при этом их сближала непреодолимая тяга к свободному самовыражению в стране, где «все запрещено». Здесь сформировалась художественная стилистика Оскара Рабина, отразившая неприглядную изнанку советского быта. Рабин являлся одним из организаторов «Бульдозерной выставки» 1974 года — попытки неофициальных художников показать свои работы зрителям публично, за что в 1978 году он был лишен советского гражданства и был вынужден эмигрировать во Францию.
Покосившиеся бараки, смятые газеты, обыденные, ничем непримечательные предметы советского быта — главными объектами художественного осмысления в искусстве Рабина. Те образы, которые официальное искусство считало недостойными, он превратил в символы советской жизни. Живя в России, писал ее с любовью и горечью, честно отражая то, что видел и чувствовал. В зрелой манере Рабина, сложившейся во второй половине 1950-х, соединились черты экспрессионизма и сюрреализма. Примерно в это же время художник создает свою авторскую технику смешения масляных красок с песком, что делает его живопись почти осязаемо объемной. Деформированные предметы, искажение масштабов и перспектива, скругленная линией горизонта, которая собирала композицию как будто бы на маленькой планете, — все это создавало ощущение абсурдности и негуманности среды, в которой жил советский человек. Масштабные ретроспективные выставки Оскара Рабина проходили в Третьяковской галерее, ГМИИ им. Пушкина, Русском музее. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
