Торги закончились
«Работа “Сало сила” была создана в 1991 году, тогда мы как раз вели подготовку к мероприятию в Берлине — Сомнамбула Пати. Такое время, когда питерский андеграунд перестал быть актуальным. Все больше и больше проявлялись официальные тенденции в искусстве, приходило время более признанных объединений. Это как раз мы, — Инженеры искусства, Новая Академия, Поп-Механика. Все стали существовать легально.
Это происходило на заре новых технологий, когда стали очень модными оптические работы, голограммы. Их печатали, выставляли на Невском. И я поставил цель — сделать плавающую, динамичную работу, соединив наш питерский андеграундный стиль с иллюзией голограммы. В работе нет сюжета как такового, так как задача его постановки отсутствует, при этом сама композиция очень живая и вибрирующая. Я создаю специальную подвижную форму, которая движется по определенной оси: мне важно было поставить задачу создания нескольких плоскостей в двумерной: под каким углом зритель бы ни глядел на работу, она сохраняет динамику. В этом отношении, мне кажется, что эта картина выполнила эту роль».
Инал Савченков
Инал Савченков за многие годы творчества сохранил свою узнаваемую манеру, сформированную еще в начале 1980-х. Его становление пришлось на период перестройки, когда СССР постепенно ослаблял свою хватку и «подпольная» культура переживала бурный подъем. Савченков дружил с легендарными ленинградскими «Новыми художниками» во главе с Тимуром Новиковым, снимался в некрореалистическом кино Евгения Юфита, участвовал в музыкальных выступлениях «Поп-механики» Сергея Курехина.
Живопись Инала Савченкова вобрала в себя актуальные веяния 1980-х: неоэкспрессионизм, комиксы, граффити. В те годы была целая волна такой «новой» живописи — яркой по колориту, смелой в трактовке форм и выборе сюжетов, протестующей против окружающей серости и излишней серьезности в искусстве. В 1990-х, когда в отечественном современном искусстве наметились совсем иные тенденции, Савченков часто ездил в Берлин и работал в мастерских совместно с немецкими художниками-неоэкспрессионистами.
Среди единомышленников его картины всегда отличались своеобразной мультяшностью и добродушным юмором. Сюжеты Савченкова всегда крайне личные и при этом подчеркнуто абсурдные. Произведения он создает как бы «не думая», захваченный каким-нибудь воспоминанием, новостью, сном, вымышленной притчей, шуткой или даже религиозно-философской идеей. Нарочитая простота исполнения дает возможность додумывать историю — Савченков иногда годами дописывает свои картины, развивая сюжет, однако при этом работы не теряют атмосферы особой мимолетности, которую художник способен уловить и мастерски перенести на холст.
Все работы Инала Савченкова условно можно назвать кадрами из мультфильмов не только из-за специфики манеры живописи и фантастических героев, но и поскольку в их композиции заложен потенциал динамики. Как это работает, можно увидеть в коллажных мультипликациях Савченкова, которые он делал в 1980–1990-х вместе с основанной им в тот же период группой «Инженеры искусств». В своих картинах, как говорит художник, он изображает «идеальный» момент из «киноленты» в его голове, сбалансированный композиционно и насыщенный эмоционально. Работы Инала Савченкова входят в коллекции Третьяковской галереи и Русского музея. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
