Торги закончились
«Я решил заполнить пробелы в сюжетах с зеркалами. Если посмотреть картины с зеркалами, то это в основном про ужас с монстрами и мистикой. Я использовал зеркало как дополнительную плоскость, которая помогает раскрыть сюжет.
Литературный образ: кто-то провинился, а она — решительная женщина — ведет диалог уже с использованием зеркала. Думай, голова. А думать, наверное, надо было раньше, когда голова на плечах была.
Героиня — возможно, студентка, возможно, домохозяйка. Я оставляю решение за зрителем. Художник не должен все объяснять, иначе получится натюрморт. За основу взята Юдифь».
Инал Савченков
Инал Савченков за многие годы творчества сохранил свою узнаваемую манеру, сформированную еще в начале 1980-х. Его становление пришлось на период перестройки, когда СССР постепенно ослаблял свою хватку и «подпольная» культура переживала бурный подъем. Савченков дружил с легендарными ленинградскими «Новыми художниками» во главе с Тимуром Новиковым, снимался в некрореалистическом кино Евгения Юфита, участвовал в музыкальных выступлениях «Поп-механики» Сергея Курехина.
Живопись Инала Савченкова вобрала в себя актуальные веяния 1980-х: неоэкспрессионизм, комиксы, граффити. В те годы была целая волна «новой» живописи — яркой по колориту, смелой в трактовке форм и выборе сюжетов, протестующей против окружающей серости и излишней серьезности в искусстве. В 1990-х, когда в отечественном современном искусстве наметились совсем иные тенденции, Савченков часто ездил в Берлин и работал в мастерских совместно с немецкими художниками-неоэкспрессионистами.
Среди единомышленников его картины всегда отличались своеобразной мультяшностью и добродушным юмором. Сюжеты Савченкова всегда крайне личные и при этом подчеркнуто абсурдные. Нарочитая простота исполнения дает возможность додумывать историю — Савченков иногда годами дописывает свои картины, развивая сюжет, однако при этом работы не теряют атмосферы особой мимолетности, которую художник способен уловить и мастерски перенести на холст.
Все работы Инала Савченкова условно можно назвать кадрами из мультфильмов не только из-за специфики манеры живописи и фантастических героев, но и поскольку в их композиции заложен потенциал динамики. Как это работает, можно увидеть в коллажных мультипликациях Савченкова, которые он делал в 1980–1990-х вместе с основанной им в тот же период группой «Инженеры искусств». В своих картинах, как говорит художник, он изображает «идеальный» момент из «киноленты» в его голове, сбалансированный композиционно и насыщенный эмоционально. Работы Инала Савченкова входят в коллекции Третьяковской галереи и Русского музея. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
