Торги закончились
Одна из самых пронзительных его серий — «Старая Утка», посвященная одноименной деревне в Свердловской области. Здесь Потеряев сталкивает две реальности — современную и историческую: в коллажах, состоящих из снятых самим художником фотографий, а также снимков, найденных им в семейном фотоальбоме (на некоторых снимках можно увидеть бабушку автора) и архивах местных жителей, проступает особое лирическое и почти ностальгическое настроение, заставляющее задуматься о судьбе исчезающей русской деревни. Однако автор сторонится какой-либо прямой повествовательной линии: на одном снимке — окно с характерной для русской избы шторкой, из которого открывается вид на церковь с покосившейся от времени маковкой; на другом — двое неизвестных в сапогах держатся руками за хлипкий, почти прозрачный ствол березы… Время действия, в котором укоренена работа, остается неясным, так как обе реальности, сводимые автором вместе, принадлежат к тому, что можно назвать уходящей натурой.
Андрей Мизиано
Большая часть трехсотлетней истории деревни Старая Утка (ныне поселка городского типа) была связана со становлением и развитием демидовского железоделательного завода. Возведенный в 1729 году он толкал вперед локомотив здешней жизни, застоявшейся на месте после затухания производства в 1990-е годы. Теперь, когда былая сила градообразующего предприятия иссякла, работу людям тут дают вырастающие на опустевших территориях лесопилки. Как и в других подобных населенных пунктах, пейзаж Старой Утки упирается ногами в трех китов провинциального уральского ландшафта — плотину, запруду, завод. Узнаваемый, даже типичный, сюжет. Но простота его иллюзорна, также как и обманчива бесхитростность ключевого художественного метода, используемого Сергеем Потеряевым в его проекте. Выбор места, конечно же, неслучаен: история родни самого автора переплетена с поселком — современным Староуткинском, где он проводил каждое лето своего детства.
Задействуя прием монтажа, художник соединяет собственные фотографии и найденные в семейных архивах кадры, но прямое сопоставление ушедшего и настоящего со взглядом в будущее поселка (оно предсказуемо) — это далеко не единственный мотив его работы. «Старая Утка» исходит не только из намерения подчеркнуть произошедшие перемены, но и восстановить личный опыт связи с родственной территорией.
У создаваемого художником изображения — два видимых слоя, но эта простая конструкция открыта множеству интерпретаций. Первая из них указывает на материальность, на вещественность фотографии как отпечатка. Вторая — на неразрывную связь снимка с категорией̆ времени. «Старая Утка» Сергея Потеряева находится в поле игры с истинным содержанием фотографии как таковой: из элементов некогда существовавшего и еще существующего возникает картинка, которой и вовсе никогда не было и не будет. Это не изображение прошлого, не вид настоящего, но уже и не предсказание будущего. В этом смысле монтаж в «Старой Утке» — это также обращение к природе документального. Мы видим не только сумму образов, формирующих реальность небольшой деревни, но и совокупность точек зрения на нее. Но прежде всего манипуляция с фотографией, к которой обращается Сергей Потеряев, — это способ сформировать пространное высказывание о механизмах памяти. О способности воспоминаний (свойственной, кстати, и коллажу) определять время контурно. Выделять одни фрагменты и вычеркивать другие. Оставлять руины и возводить новые фундаменты.
В 2010 году за серию «Старая Утка» Сергей Потеряев получил премию «Молодые фотографы России». Впоследствии серия была представлена на множестве выставочных проектов, в том числе, на Триеннале российского современного искусства, Уральской индустриальной биеннале и Красноярской музейной биеннале, в Государственном центре современного искусства, а также на персональных выставках в Австрии и Германии. V
