Торги закончились
Современность дает художнику уникальную возможность выбирать любые технические средства для реализации его замыслов. Если говорить о фотографии, то у художника в наличии есть все, начиная от фотокамеры, встроенной в телефон и заканчивая старинной фотокамерой, на которую снимали еще в XIX веке. Что в итоге он выберет, зависит только от идеи и той формы, какую он захочет ей придать.
Последователей аналоговой фотографии часто обвиняют в том, что они устарели и остались в том времени, когда еще не случилась цифровая революция, а они в отвечают, что в цифровой фотографии нет души и упрямо продолжают снимать даже сиюминутные вещи, требующие скорости, на пленку, к моменту проявки которой, событие давно устареет. Оправдывать тех или других нет смысла, потому что каждый по-своему прав.
Когда задумывался проект «Верую во единого» мы не долго терзались вопросом, как и на что его снимать. Сама тема подсказала средство. Места, где, по мнению верующих, присутствует Бог, должны быть запечатлены таким же «чудесным образом», каким и является, согласно легендам, появление этих мест. Да, для нас до сих пор чудо весь этот физический процесс возникновения изображения на пленке, который начинается с того, что отраженный от снимаемого пейзажа свет проходит, преломляясь через отверстие камеры, и «ложится» на пленку, покрытую серебром, которое это изображение и сохраняет. В какой-то мере, конечно, не менее чудесна матрица с пикселями, но это уже чудо иного порядка, в то время как пленочная фотография никак не противоречит Природе, можно сказать, что она ее единородное дитя. В связи с этим интересен также и тот факт, что представители некоторых религиозных течений никогда не фотографируются на цифровую фотокамеру, считая что только пленка «не повредит душу».
Правильный выбор средства подтвердила первая съемка — кадр был полностью засвечен и мы увидели в этом некий знак, весь проект приобрел нужную долю мистики и сверхсмысла, который можно было расценить и как отказ этих мест включаться в проект и как проверку на прочность — готовы ли мы и дальше терпеть неудачи и быть готовыми к тому, что святое место, до которого нелегко добраться, еще менее легко снять по выбранной нами технологии — проект снимается на камеру ФКД, сделанную по типу дореволюционных камер, на листы пленки формата 13 на 18, которые потом проявляются в домашней лаборатории. Итак, мы не отступили и перед каждой новой съемкой готовились к сюрпризам. В какой-то момент эта непредсказуемость и стала концепцией — отпустив контроль над процессом, мы дали событиям разворачивается самим по себе. Что засветится, как поведет себя пленка при проявке, в каком месте появятся царапины — все это и стало для нас проявлением Присутствия, игрой в Оператора и Аппарат, если воспользоваться терминологией Флюссера.
Не менее важной задачей стала задача показать эти места вневременными, как будто вырванными из современности, приблизиться к тому, как они выглядели сто и триста лет назад, ведь наше восприятие сформировано так, что события прошлого мы видим словно запечатленными на черно-белую пленку. И съемка «по-старинке» позволяет сформировать странное чувство со смешанным восприятием времени — так выглядят эти места поклонения Богу сейчас, так выглядели они и тогда, много столетий назад и в итоге на секунду почувствовать, что времени нет, что сейчас, тогда и потом — по сути одно и тоже. Как одно и тоже — все самые разнообразные проявления веры в Бога.
Анна Кабисова
