VLADEY РЕАЛИЗМ

Торги закончились

Илья Овсянников уже давно выбрал объектом пристального художественного исследования Петербург в его историческом и современном измерениях. И, что особенно важно, эти измерения постоянно взаимодействуют, проникают друг в друга. Так происходит и в изображениях всемирно известных архитектурных ансамблей. Здесь, как мы уже хорошо знаем, автор учитывает богатый опыт традиции ленинградского камерного пейзажа, который был востребован на протяжении второй половины прошедшего столетия и все чаще актуализируется в наши дни. При этом для Ильи Овсянникова важен как раз постоянный выбор новых ракурсов восприятия фрагментов городского пространства. Эти фрагменты связаны в нашем представлении со знаковыми символами Петербурга, но, вместе с тем, в какой-то момент задают совершенно новый вектор восприятия города.

Новая работа Ильи Овсянникова из цикла, посвященного метро, призвана подчеркнуть краткость мгновения, отведенного на остановку состава и вход-выход пассажиров. Иначе говоря, тема картины — ситуация перехода из пространства перрона в салон поезда, как правило, занимающая не более минуты (вплоть до того, как закроются двери). Найденный в другой «метрополитеновской» картине прием (динамичная композиция и напряженная экспрессия колорита) теперь получает иное толкование. Во-первых, Илья Овсянников останавливает свой выбор на монохромной гамме, ограничивая ее вариациями черного и белого. Во-вторых — и этот ход, пожалуй, играет в образном строе картины определяющую роль — платформа и салон состава разделены рейкой, обрамляющей планшет. Выбор оборотной стороны холста как основы изображения (прием, который в последние годы активно осваивали отдельные российские и зарубежные художники) глубоко оправдан с точки зрения названия картины. Рейка, разделяющая изображение на две неравные части — это и вполне ощутимый «водораздел» между внутренним пространством вагона и зоной подземного вестибюля, из которого, собственно, в поезд еще нужно попасть. «Выход» изображения за традиционные границы холста позволяет зрителю не просто увидеть ситуацию этого периода, но в какой-то мере физически его пережить. Так сама живопись постепенно преодолевает когда-то определенные для нее рамки. Она настойчиво проникает в пространство повседневности, в какой-то степени перенимая столь важный для contemporary art принцип активного вторжения искусства в окружающую жизнь.

Это вторжение запечатлено и на лицевой стороне планшета. Жанр self-portrait у Овсянникова принимает форму selfie художника в зеркале. Игра, сошедшая с полотен Ильи в качестве сюжета произведения, в этой работе трансформировалась в художественный метод: изображенный на лицевой стороне планшета автопортрет здесь является задником картины.

Руслан Бахтияров

Другие лоты аукциона

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera
Мы используем cookie, чтобы анализировать взаимодействие посетителей с сайтом и делать его лучше