Анна Желудь — выпускница Института проблем современного искусства (ИПСИ) Иосифа Бакштейна. Наибольшую популярность Желудь получила благодаря инсталляциям и скульптурам из металлических прутьев, кусков ДСП и бетона. Однако Бакштейн отметил, что именно в живописи художница сумела представить зрителю свою собственную версию современности. Предметный мир в ее работах, крайне многообразен: он то уравновешенный и повседневный, то брутальный и агрессивный. Художница объясняет важность “предметности” в своем творчестве следующим образом: “Вещь хранит тепло человеческого тела. Человек делает ее бессмертной. Тусклый вещественный мир, как правило, оказывается выразительнее, чем его владелец, претендующий на обладание им”. В статье “Философия вещей Ани Желудь” Иосиф Бакштейн пишет о способности художницы “изымать вещи обихода из мира повседневности и помещать их в то художественное измерение, в котором видна их абсолютная суть”, соблюдая при этом традиции московской школы живописи.
За исключением нескольких деталей картина Желудь “Плита двухконфорочная” (2009) практически в точности повторяет работу из серии “Бытовая техника” (2005), которая представляла собой “портреты” обыденных бытовых вещей (раковины, микроволновки, чайника, утюга, электрической зубной щетки, кофеварки, телефона и ноутбука). Работа выполнена в минималистичной манере: художница использовала несколько цветов (грязный белый, серый и черный) и убрала все лишние детали, чтобы привлечь внимание зрителя к конкретному бытовому предмету и вызвать появление собственного ассоциативного ряда, связанного с ним. Перед тем, как попасть в коллекцию Бакштейна, работа выставлялась на акции “Отдам в хорошие руки” (2012), организованной художницей для того, чтобы продать по небольшой стоимости или подарить свои старые работы тем, кому они действительно нравятся.
