Андрей Филиппов — живописец, график, фотограф, автор объектов и инсталляций, яркий представитель московского концептуализма. Тесное общение с Константином Звездочетовым, братьями Сергеем и Владимиром Мироненко в школе-студии МХАТ
позволило Филиппову войти в круг художественного андерграунда того времени и завести массу полезных знакомств, в числе которых была и встреча с Иосифом Бакштейном. Художник принимал участие в квартирных выставках АптАрт, состоял в Клубе авангардистов (“КЛАВА”), его работы выставлялись на первых зарубежных выставках советского искусства.
В работах Филиппова прослеживаются отсылки к различным историческим эпохам, они богаты игрой слов и смыслов, в них заложена узнаваемая система образов и символика, основывающаяся на идее имперской преемственности (“Москва — Третий Рим”): трубы, флаги, “ласточкины хвосты” и, конечно, двуглавые орлы. Сам художник объясняет появление своих знаменитых “орликов” следующим образом: “...империя есть своего рода социальная мутация. Любое государство мутирует в сторону расширения и имперскости. Это всегда сложный социальный эксперимент. И для меня двуглавый орел – результат социальной мутации”. Основная смысловая часть работы “Римнаш” из коллекции Бакштейна репрезентируется как раз с помощью надписи из “орликов”. Основой для фона работы послужила гравюра Пиранези “Teatro di Marcello”, на которой изображена часть античного римского театра. Игра смыслов приобретает глобальный размах с помощью отсылки к неологизму “Крымнаш”, возникшему в 2014 году в контексте общественно-политических споров относительно правомерности присоединения Крыма к территории РФ. Как видно, Филиппов — мастер не только игры слов, но и букв.
