Торги закончились
«Композиция» Владимира Яковлева исполнена, как и большинство его работ, гуашью на бумаге. Этот материал, который использовался в основном художниками-оформителями, был наиболее дешевым и доступным. Яковлев не просто сделал его «своим», но и выявил в нем новые эстетические возможности, в первую очередь светоносность и информационную плотность, «заряженность» краски.
«Композиция» принадлежит к числу абстрактных работ, которые хотя и не образуют единой линии в творчестве Яковлева, обладают исключительной ценностью внутри его эволюции. Первое обращение Яковлева к абстракции приходится на конец 1950-х годов, когда под впечатлением от выставок Фестиваля молодежи и студентов (1957) он открыл для себя направления ташизма и абстрактного экспрессионизма, приемы из которых и стал использовать в своих «пуантельных» (точечных) картинах этих лет. Некоторые из них, как и данная, носят программный характер: они выполнены уверенной рукой, предельно выразительны и ясны по образности. Такие работы датированы 1959–1961 годами и представляют собой особую ценность.
Одна из таких работ — «Композиция» из коллекции Александра Резникова. Она написана на стандартном листе плотной бумаги формата, близкого к А3 — Яковлев часто работал на таких. Композиция делится по вертикали на темный низ и светлый верх, подобно пейзажу. Как почти во всех работах художника, фигура отчетливо отделена от фона, только в данном случае «фигура» не типичный для него образ головы, а нечеткая структура, напоминающая башню или смерч (любовь Яковлева к ветру во всех его проявлениях известна из его стихов). Она состоит как из черных и белых линий, так и из цветных «частей»: голубых, красных, темно-серых. Отдельные ее элементы обладают фактурой — удары гуаши по бумаге тактильны, почти ощутимы. Все вместе эти элементы напоминают многослойную, сложносоставную решетку — один из основополагающих образов модернистского искусства. Но здесь эта структура имеет совсем не геометрический, а скорее органический облик, заставляя вспомнить об абстрактном характере движения вообще.
Работа происходит из собрания семьи Александра Васильева, близкого друга (и первого «дилера») Владимира Яковлева, далее находилась в собрании абстрактных работ Александра Резникова.
Сергей Попов
