В работе «Рим» Валерий Кошляков, в творческом методе которого практически всегда используются ветхие, руинированные материалы, избирает основой для своей утопической панорамы материал не просто бедный, но заведомо трешовый. Художник вспоминает: «В конце 1980-х и начала еще 1990-х годов было модно оклеивать стены импортными фотообоями с видами экзотических мест, например, виды островов в Океании, альпийские хребты.... Ими украшали как квартиры, так и офисы. Я увидел в торговом центре рекламную комнату, обклеенную этими видами, и задумал перенести такую комнату только с росписями».
Кошляков реализует задуманное в рамках выставки «Зона» в помещении Третьяковской галереи в 1996 году, где произведения современных художников были экспонированы вместе с Индийской коллекцией S. T. Dupont из серебра, золота и китайского лака. В этом контексте художник выставил пять произведений, созданных поверх фотообоев под общим названием «Затерянные империи». «Их тема для меня традиционна: осколки одной большой империи, разбросанные где-то в разных местах мира. Я сочетал руины с несбыточными проектами, рисовал сверху жировыми мелками с белилами прозрачно, чтобы через рисунок проступала яркая дикая фотоприродная зелень. Конкретно эта работа в отличии от других более лиричная… на фоне вечерних пальм в долине появляется призрачный город, напоминающий может быть Рим или скорее исчезнувшую Александрию», — комментирует сам автор. Действительно, образы империй были лишены фактологической точности: заснеженные вершины служили фоном для замка с высокими башнями, напоминающего Нойшванштайн и скульптуры Дианы Версальской, футуристический город наподобие Метрополиса находился у речного водопада, а золотая статуя Аполлона — в осенней степи.
Фанчелли. Лев Медичи, 2 век н.э
— XVI век. Лоджия Ланци, Флоренция,
Италия. Источник: Wikipedia
Но самой масштабной работой оказался четырехчастный коллаж с условным названием «Рим» — вероятно, потому что на первом плане у пальмы справа изображен памятник льву в иконографии «львов Медичи» — пары мраморных скульптур, которые были установлены великим герцогом Тосканы, Фердинандом Первым Медичи, на своей вилле в Риме, а ныне находятся во Флоренции. Один лев относился к античной эпохе, а второй — сделан ему в пару в XVI веке. Эта иконография показывает льва стоящим и держащим лапой сферу-державное яблоко, символ владычества над землей.
Слева пейзаж фланкирован фигурой статуи, изображающей всадника. На заднем плане, там, где на фотообоях было море, раскинулся великолепный античный город-государство, огромные площади которого связываются артерией улиц, а на горизонте взымаются купола и диковинные пирамиды. «Закатная» гамма на фотографии дописана Кошляковым и превращена в сияющее марево в духе Каспара Давида Фридриха. Утешительная красота вечной иллюзии искусства, защитником и пропагандистом которой всегда выступал Валерий Кошляков, здесь, благодаря союзу с низким жанром приобретает и педагогический оттенок. Художник нам являет чудо превращения воды в вино — или же, сообразно ситуации, фоторепродукции гавайского пляжа — в панораму античного мира, которым, по его мнению, восхищаться и помещать у себя дома имеет куда больше смысла. V
На работе присутствуют дефекты, требующие реставрации. Работа состоит из четырех равных частей. У каждой части есть подрамник из дерева. Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
