Представленная работа — часть тетраптиха, на каждой из четырех частей которого Георгий Литичевский изображает милиционера в разных позах для йоги. Мужчина демонстрирует необычайную физическую гибкость и ловкость в выполнении упражнений, чего не ожидаешь от представителя органов охраны правопорядка. В его позах хорошо угадываются наиболее популярные асаны йоги: так называемые позы лотоса, счастливого ребенка, отдыха ребенка и скручивания. При всей радужности настроения картин, написанного насыщенными красками, и абсурдности изображенных обстоятельств произведение Литичевского вызывает крепкую ассоциацию со случаями превышения должностных полномочий аппаратом насилия — в свете социально-политических событий и реакции онлайн-изданий на них: в 2019 году в рунете «прогремел» медиапроект «Русская школа йоги», в котором звезды кино и шоу-бизнеса в сатирической форме представили истязания заключенных в виде оздоровительных упражнений. Настолько произведение художника может опередить свое время.

Картины Литичевского именно такие — визионерские, ведь создавал он их не подозревая, какими смыслами они могут обрасти. И писал он их в совершенно иных обстоятельствах и с другим, прямо аполитичным посылом. «Гимнастика йога» появилась в начале 1989 года в легендарном сквоте на Фурманном переулке, где зажигали амбассадоры акций-выходок «Мухоморы» и обитал чуть ли не главный шутник московского концептуализма Юрий Альберт. Поэтому поиски Литичевского, работавшего в мастерской на Фурманном, были направлены, прежде всего, в сторону исследования проблематики картины и иных форм живописи. А в соединении с атмосферой позднего перестроечного искусства с его скоморошничеством и китчевыми формами псевдо-соцарта, получившими в то время широкое распространение, результат этих поисков принял форму абсурдистского четырехкратного автопортрета в обличии милиционера.

Комикс — это то, с чего начинал свой путь в искусстве Литичевский, то, чем он знаменит. Именно в период работы в сквоте на Фурманном автор изучает границы этого вида искусства и находит возможность выйти за их пределы. Так появился формат тетраптиха — произведения из четырех частей, которое позволяет заложить комиксовскую сериальность и повествовательность, чтобы рассказать и показать историю в действии, но при этом остаться на территории живописи. «Гимнастика йога» также отражает опыты художника того времени с живописной манерой: взъерошенный мазок, которым Литичевский пишет траву и реку, отсылает к живописи импрессионистов и постимпрессионистов, что дает автору полное право определять свою стилистику как «транс-импрессионизм» — по аналогии с трансавангардом, под которым в свое время стали понимать итальянский вариант неоэкспрессионизма. Так, упражняясь в живописи, комиксе и абсурде одновременно, Георгий Литичевский создает свое программное произведение, знаменующее расцвет московского позднеперестроечного искусства. V

---

 

Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.