Тимур Новиков с 10 до 12 лет жил вместе с матерью на Новой Земле. Безлюдные пейзажи архипелага за полярным кругом произвели на него сильное впечатление, что описано в автобиографии 1998 года: «...жил все эти три года в крайне романтической атмосфере гуляний по тундре, ловли полярных мышей, созерцания вдалеке белых медведей, северного сияния, плавания на плотах по фьордам и других неведомых обычному горожанину занятий. Именно там, как считают некоторые, я полюбил горизонтальные построения перспектив. Действительно, крайне открытые горизонты, крайне дальние дали, крайне маленькие предметики отличали эти пейзажи».

Работы на ткани возникают в творчестве Новикова около 1988 года. Сменив холст и краски на швейную машинку, художник продолжает развивать в работах свою идею горизонта и изобретенный им метод знаковой или семантической перспективы. «Любовь к мелкому предмету, к мелкому знаку, навела меня на мысль, что сигнал можно уменьшать, что знак должен уменьшаться. Тогда он охотнее будет считываться зрением, и пространство будет более естественным», — говорил художник в 1989 году. В «Северном олене», соединяя куски ткани двумя крупноформатными прямоугольниками, он решительно обозначает пространство, которое нуждается только в небольшом дополнении: на границу получившихся сред он помещает пиктографическое изображение восходящего солнца — один из самых узнаваемых элементов его работ, а фигурка оленя у нижнего края задает масштаб изображенного. 

В литературе о художнике упоминаются авторские повторения мотива с оленем в различной фактуре и цветовой гамме, сделанных с использованием разных тканей. Представленный «Северный олень» 1990 года оказывается в числе ранних и самых больших работ. Искусственный мех с густым ворсом, использованный в представленной работе, встречается у Новикова редко, обычно для передачи сверкания снега или льда использовал велюр, искусственный бархат. Если для большинства работ из цикла «Горизонты» характерно явное колористическое различие двух пространств, противопоставление неба и земли, то «Северный олень» — одна из работ, где художник пользуется тонкими тональными отношениями, которые можно сравнить даже с живописью Марка Ротко. Белая ткань, использованная для неба, вместе с изображением солнца на горизонте символизирует наступление полярного дня, и олень — единственный очевидец важного события. Мех как материал для передачи льда и снега взят художником безошибочно точно. В «знаковой перспективе» Новикова, как и в классических перспективных построениях, передний план темнее и насыщеннее, обладает весомой материальностью. Мех у Новикова всегда служит обозначением «роскоши» и, в зависимости от контекста, может выглядеть правдоподобнее натурального. В «Северном олене» выбор материала обусловлен именно такой реалистичностью. Фактура меха не просто передает ощущение снега, но и сообщает работе элемент трехмерности. 

Основной исследователь творчества Новикова Екатерина Андреева пишет о его работах: «Подобно шедеврам живописи, в них есть свое внутреннее пространство, которое не вмещается в объектив, но отвечает взгляду зрителя, физическому присутствию человека». Вдумчиво и исключительно талантливо работая с этим пространством, художник достигает эстетической простоты и искренности, более свойственной для первобытного искусства и почти утраченной в современном городе. В наше время «Северного оленя» Тимура Новикова по выразительности, доходчивости и любви к окружающему миру легко поставить рядом с работами художников-инуитов. V

---

 

Выставки
«Sowjetische Kunst um 1990/Советское искусство около 1990 года». Центральный дом художника. Москва, Россия, 1992
«Sowjetische Kunst um 1990/Советское искусство около 1990 года». Israel Museum. Иерусалим, Израиль, 1991
«Sowjetische Kunst um 1990/Советское искусство около 1990 года». Städtische Kunsthalle Düsseldorf. Дюссельдорф, Германия, 1991

Публикации
Аллен Тагер. В будущее возьмут не всех. СПб: Tager Publishing House, 2010. С. 18
Пространство Тимура. СПб: Государственный Эрмитаж, 2008. С. 95
Тимур Новиков. СПб: Новая академия изящных искусств, 2003. С. 262
Sowjetische Kunst um 1990/Советское искусство около 1990 года. Köln: DuMont Buchverlag, 1991. P. 197

---

 

Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.