Работа на ткани создана в 1989 году и относится числу к наиболее зрелых работ периода творчества художника конца 1980-х, непосредственно предшествующего «неоакадемизму». «Кааба как черный квадрат» соединяет три основных смысловых слоя, проходящих через все искусство Новикова. Во-первых, это один из редких примеров сюжетно развернутой работы, принадлежащей к циклу «Горизонты», в котором художник разработал и полностью сформулировал изобретенное им явление знаковой или семантической перспективы, позволяющее визуально расширять или уменьшать изображаемое пространство, по-разному размещая объекты в отношении линии горизонта. «Я проверил, как действует знак на человека. В зависимости от того, в каком месте мы его помещаем, мы вызываем пространство нужного масштаба. Масштаб пространства устанавливается автором за счет размещения знака и в зависимости от его величины», — так художник описывает суть концепции в лекции 1989 года. Такой художественный метод, подкрепленный авторской философией, вызывает у смотрящего сильную эстетическую реакцию. Так поэт и писатель Иосиф Бродский однажды охарактеризовал цикл «Горизонты» репликой: «Вы знаете, иногда в пейзаж бывает трудно войти. Эти Ваши пейзажи таковы, что из них трудно выйти. Эта линия горизонта держит мое внимание, как магнит».

В представленной работе ровно на линии горизонта и границе двух сфер расположен сведенный к знаку арабский город. Ориентализм, основанный на мире арабских сказок, является важной составляющей всего искусства Новикова. Яркая восточная образность всегда привлекала художника, носившего экзотическое имя, учившегося в школе-интернате с углубленным изучением индийского языка, и естественно вошла в разработанную им неоакадемическую эстетику. На Восток традиционно путешествовали многие европейские художники-авангардисты. Арабский город в изображении никогда не бывавшего в Саудовской Аравии Тимура Новикова и художественные впечатления Клее от Мавритании схожи по изобразительной манере, но образ Новикова одновременно напоминает вид Петербурга — мечеть на Петроградской стороне с другого берега Невы. «Кааба как черный квадрат» создана Тимуром за год до «Войны в заливе», ставшей темой нескольких тканевых работ художника. Интерес Новикова связан с тем, что медийная вовлеченность стала одной из черт современного искусства и подтверждением максимы Бодрийяра «Войны в заливе не было».

Вынесенное на полотно полное название работы указывает на важность фигуры Малевича для Новикова. Связь нового искусства, развиваемого Новиковым в конце ХХ века с авангардными движениями начала века воспринималась художником исключительно персонально, поэтому в очень большой степени он равнялся на идеи главных художников-авангардистов. Организация в середине 1980-х «Клуба друзей Маяковского», эмблемой которого стал «Красный квадрат», и, прежде всего, создание в 1982 году вместе с Иваном Сотниковым «Ноль-объекта», выразившего малевичевскую идею «перехода через ноль», были важными вехами такой исторической преемственности. Для Новикова было важным значение Малевича как лидера и организатора всего нового искусства. Через пару лет после этой работы, в 1991 году, Новиков создаст на ткани «Аполлона, попирающего Черный квадрат» как декларацию нового неоакадемического периода в искусстве, и полемически заостренный спор классики и авангарда выйдет на новый концептуальный уровень, где Новиков справедливо претендует на равновеликую позицию с Малевичем. V

---

 

Публикации
Пространство Тимура. СПб: Государственный Эрмитаж, 2008. С. 58
Тимур Новиков. Работы 1980–1990-х годов. М.: Art4, 2008. С. 51
Тимур Новиков. СПб: Новая академия изящных искусств, 2003. С. 267

---

 

Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.