К 60-летию со дня рождения художника Георгия Гурьянова
на Васильевском острове, 1980. Фото
Андрея Болдина. Архив Дениса Егельского
В феврале 2021 года исполняется 60 лет со дня рождения художника и музыканта Георгия Гурьянова. Эта картина изначально была задумана как дружеское посвящение коллеге — мы оба были профессорами Новой Академии Изящных Искусств Тимура Новикова, и просто как другу юности — ведь наше знакомство с Георгием произошло в далеком 1979 году.
Мы первыми из компании наших общих друзей в конце 1982 года подстригли «хиппанские патлы», начали носить неоромантические челки, слушать совершенно не принятую в нашем кругу музыку, и первыми среди коллег-художников увлеклись в своем творчестве чисто фигуративным искусством с ярко выраженным романтическим уклоном: Георгий — моряками, спортсменами, рабочими и колхозницами, а я — балетом.
Так как мне тоже всегда нравилась морская тема, во второй половине 90-х я начал эту работу как дружескую аллюзию на творчество товарища. Тогда картина осталась незаконченной, но в конце прошлого года сама напомнила о себе, и в результате этот оммаж был готов как раз к 60-летнему юбилею со дня рождения Георгия.
Денис Егельский
Денис Егельский, хотя был на рубеже 1980–1990-х профессором рисунка и живописи в Новой Академии Изящных Искусств, учеником и последователем Тимура Новикова никогда не являлся. Живописи он учился у ленинградского художника Игоря Тюльпанова, своим искусством выпадавшего даже из круга нонконформистов 1960–1970-х. Именно в его «школе» стоит искать истоки творчества Егельского. То есть ещё до знакомства с Новиковым в 1980 году, он писал так называемые «неоакадемические» картины, с присущими им возвышенными образами и изысканными фактурами. Морская тематика, любимая неоакадместами, очарованными романтикой моря и красотой мундира, выступает лейтмотивом и в творчестве Егельского.
Картина «Ветер» отражает такие ключевые для творчества Егельского черты, как анатомическая точность в прописывании фигур, построение композиции, основанное на контрасте детальной прорисовки переднего плана и условности дальнего, особый, глянцеватый, отливающий металлическим блеском, как будто «звенящий», колорит. В работе проглядывает и значимый для творчества художника биографический контекст: «В Санкт-Петербурге, где я родился, всегда было много моряков, отчего с малых лет мне полюбились корабли, морская форма», — рассказывает художник.
Торжественность образа и гуманистический пафос произведений Егельского придают портретам простых рабочих монументальность, свойственную скульптурам античных героев, и ставит автора в один ряд с признанными классиками российской реалистической традиции. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
