Коллаж Тимура Новикова создан в 1995 году, это уже относительно поздняя работа в серии «Камеи». За год до нее художником были созданы такие работы, как «Аполлон и Артемида», «Цапля», «Камея» (воин в шлеме). Произведения из серии «Камеи» объединяет не только то, что в центре полотна находится репродукция того или иного образа с камеи, но также выбор насыщенного цветного бархата как основы коллажа и украшение аппликации эффектным сверкающим обрамлением. То обстоятельство, что «Амур-садовник» появился уже в результате апробированного метода, объясняет его выразительность, выбор материалов для коллажа здесь очень точен: темный бархат, жемчуг, камея с изображением античного юного бога «в роли» садовника (сюжет с переодеваниями амура широко распространен в мелкой пластике рококо).
Серия «Камеи» 1994–1995 годов — одна из первых, появившихся после учреждения Новиковым Новой Академии, разговоры о которой ведутся в Ленинграде еще на рубеже 1980–1990-х. Для Тимура Новикова главное в «академическом» дискурсе был постулат господства красоты, а не жесткой традиции — по словам художника, он прежде всего думал об «академии изящных искусств». «Мы должны научиться писать прекрасные картины, мы должны научиться ваять прекрасные скульптуры, мы должны научиться возводить прекрасные дворцы, мы должны научиться слагать прекрасные стихи, мы должны научиться сочинять прекрасную музыку!», — гласит написанный им манифест неоакадемизма. В своих воззваниях Новиков ориентируется на таких рыцарей красоты, как Оскар Уайльд, автор теории чистого искусства, и Людвиг Баварский, воплотивший собственный идеал утонченного властителя.
Каноничность и следование высоким образцам — главное в понятии академии. А дух искусства камей — копийность. В прошлом коллекции камей превращались в своего рода галереи миниатюрных «репродукций» произведений искусства, а сегодня по камеям создаются реконструкции утраченных памятников. Понятно, почему именно камеи выбирает Новиков для своей программной серии середины девяностых годов. И в этом ракурсе ему не важно, что в центре коллажа находится репродукция, а не собственно камень, канон проявляет себя в любом материале, а неуважения к массовой культуре Тимур Новиков, прошедший долгий путь авангардиста, конечно, не испытывает. Даже напротив: в той системе, которую он выстраивает вокруг выбранного фетиша, репродукционный характер последнего помогает поставить акцент не на образе, а на материалах обрамления, отсылающих к коробочке с драгоценностями (бархат, жемчуг). То есть выделить и подчеркнуть то главное, ради чего создается работа — пропеть культ чувству, превознести само поклонение. V
Публикации
Опубликована в каталоге «Тимур Новиков». M.: Сканрус, 2003. С. 491
Описание сохранности: Лот №13 в идеальном состоянии. На ткани отсутствуют повреждения, пятна, выцветание и другие возможные дефекты. Отсутствуют растяжение и деформация полотна. Оформление центрального изображения искусственными жемчужными бусинами сохранилось без утрат.
