С одной стороны, подразумевается, что доски серии «100 видов ума» — артефакты, синтезированные на основе обломков, оставшихся от нынешней культуры, восстановленной по крупицам в общих чертах представителями некой пост-цивилизации чрезвычайно далёкого будущего.
С другой стороны, название, объединяющее работы в серию, отсылает нас к, так сказать, пейзажной лирике — жанру, предполагающему определённую отстранённость со стороны рассказчика: как если бы тот самый путник Каспара Давида Фридриха (или даже mental traveller Блейка) задумчиво взирал на клубы облаков с вершины безымянной скалы (или очень даже известной Фудзи).
С третьей стороны, досужему серферу этой сети известно о существовании приличного количества типологий ума, темперамента и прочих характеристик ментальности, описывающих и называющих каждая по-своему детали, особенности и закономерности когнитивно-психического пейзажа.
В итоге мы видим произведение, как некую симптоматику: то ли невыносимых ментальных переживаний и впечатлений автора, то ли холодный и отстранённый взгляд на чудеса и смысловые гибриды глобализованной культуры. Несколько раз в течение жизни мне приходилось помогать с доставкой искусства из Петербурга в Москву, один раз это был фургон, полный живописи Целкова. Именно в такой ситуации перед глазами впервые возникло слово «Выдропужск»: поворот туда оставался неизведанным, равно как и сам населённый пункт. Неизведанным и поэтому притягательным. Предполагаемый вид на мост в Выдропужске вдохновлён графической работой Емельяна Корнеева, а также популярным в восточной культуре образом многохвостого лиса.
Фёдор Хиросигэ
Выставки
«Наше всё». Склады Рейнеке, ГЦСИ. Саратов, Россия, 2020
«Ностальгический соц-арт. Трагедия в углу». Дом-музей Павла Кузнецова. Саратов, Россия, 2019
«NO Пастораль». Библиотека книжной графики. Санкт-Петербург, Россия, 2018
