1960-е годы — время значительного прорыва в науке и настоящего творческого взрыва в искусстве во всем мире, в том числе и в СССР, переживающего период оттепели и социального оптимизма. В эту эпоху появилось целое поколение художников — советских шестидесятников-нонконформистов, которые, несмотря на диктат государственной идеологии, открыли новые пути в искусстве. Лев Нусберг — характерный представитель этого поколения, продолжатель идей русского авангарда — один из первых художников, начавших работать в направлении геометрической абстракции. К 1964 году он сформировал группу «Движение», участники которой занимались кинетическим искусством, созданием прототипов пространственных инсталляций и даже перформансами. Группа вскоре получила международный резонанс: зарубежные публикации, выставки в Праге в 1965 году и в Мюнхене в 1966-м.

Первая половина 1960-х была временем повального увлечения научно-техническим прогрессом, особенно в области физики и кибернетики, временем эйфории от первого полета человека в космос, бума научной фантастики и подогреваемых прессой споров «физиков» и «лириков» о том, что важнее для общества — искусство или научные достижения. Творчество Льва Нусберга, а затем и группы «Движение», в каком-то смысле разрешает этот спор в то время. Их заявления в «Манифесте русских кинетов» 1966 года, такие как «ИНЖЕНЕР, что ты сделал для ПРЕКРАСНОГО?» и «ЧЕЛОВЕК ИСКУССТВА, как совершенствуешь ИНСТРУМЕНТ искусства?», напоминают подход конструктивистов начала ХХ века.

«Волна в серо-магнитном поле» 1961 года — одна из ранних работ художника, созданная еще до возникновения группы «Движение». Здесь Лев Нусберг обращается к теме физики, столь его интересующей, как он сам говорил: «хочется работать с электромагнитными полями, с пульсирующими плазменными сгустками в пространстве». Уже в названии работы он приступает к соединению научного и эстетического. В физике не существует понятия «серо-магнитное поле», но существует «электромагнитное поле», а еще «ферромагнетизм». Здесь же «серо» подменяет «электро», а может и созвучное «ферро». В итоге мы видим вольную интерпретацию художником сухого научного графика. Позднее в 1960–1970-х годах схожим образом выглядели обложки советских научных журналов, которые зачастую оформляли художники-нонконформисты. 

Представленная абстрактная композиция имеет характерную для Льва Нусберга работу с движением, ритмом, но отличает ее отсутствие осевой симметрии и линейности, свойственные многим его произведениям. «Волна» неравномерна, непостоянна — по форме и по цвету. Находясь в монохромном сером «поле», она сама разложена в  тонкий по колориту спектр: от темных «заряженных» цветов вверху к пастельным «разряженным» внизу. Спектральные полосы как бы «пойманы» в процессе своей бесконечной трансформации, и Нусберг рисует их в таком соотношении друг к другу, что они создают ощущение вибрации, то есть создают самое главное для «кинетиста» — ритмическое движение. Проникнуть в невидимые глубины устройства нашего мира, открытые наукой, — не это ли могло манить и вдохновлять в эпоху оттепели, обещавшую фантастическое будущее? V 

---