Лев Нусберг — художник, с конца 1950-х годов последовательно развивавший идеи авангарда начала века и вышедший затем из плоского пространства листа в трехмерное моделирование мобильных объектов, соединяющих в себе технические и эстетические характеристики. Именно вокруг Нусберга в 1960-х годах была образована одна из самых незаурядных и инновационных для своего времени творческих групп советского модернизма под названием «Движение», художники которой вначале занимались геометрической абстракцией, а затем кинетическим искусством. Группа «Движение» и творчество Льва Нусберга как лидера были полностью созвучны атмосфере эпохи «Оттепели» и тем принципам по переустройству окружающего мира, которые витали в то время в воздухе.

В конце 1950-х — начале 1960-х многие советские художники — представители неофициального искусства — прошли через увлечение абстракцией. Для большинства импульсом стали абстрактный экспрессионизм и ташизм, увиденные на Фестивале молодежи и студентов 1957 года, а также на Американской и Французской национальных выставках в 1959 и 1962 году. В то же время группа «Движение» вела поиск своего универсального современного художественного языка, который не опирался бы на чужую традицию западного модернизма, а отвечал запросам времени. Первая половина 1960-х была временем повального увлечения научно-техническим прогрессом, особенно в области физики, генетики и кибернетики, эйфории от первого полета человека в космос, бума научной фантастики, размышлений о городах будущего и подогреваемых прессой споров «физиков» и «лириков» о том, что важнее для общества — искусство или научные достижения.

В середине 1960-х Нусберг работает над кинетическими трехмерными объектами и моделями, прикладными проектами, разрабатывает идеи синтетического театрального действия, идеи свето-цветовых решений пространства, и параллельно продолжает создавать самодостаточные графические серии, начатые в конце 1950-х, к которым относится «Композиция № 29». Подобное название отсылает к традиции авангардной абстракции, а также подчеркивает научно-отстраненный характер работ.

«Композиция № 29» отличается от ранних произведений Нусберга: здесь художник не придерживается принципов осевой симметрии, четкого ритмического рисунка, орнаментальности и линейности, характерных для многих работ как самого Нусберга, так и участников группы «Движение», но продолжает придерживаться структурно-геометрического принципа. Визуальными доминантами «Композиции № 29» являются три разноцветные (синяя с белыми кольцами, зеленая и желтая) пространственные конфигурации, свободно парящие над зеленой пустыней с виднеющейся вдали горной грядой. Эти структуры отсылают к традиции сюрреалистической научно-технической иллюстрации и инфографике, популярной в те годы. В представленной работе Нусберг создает свою инопланетную фантазию — холодную, бездушную, лишенную биологического начала и прекрасную. V