Франциско Инфанте-Арана в поисках создания искусственных систем, аналогичных природным явлениям, как и художники русского авангарда 1920-х, обратился к кинетическому искусству. Свой творческий путь он начинал в знаменитой группе кинетического искусства «Движение» в 1962 году. В этот же период Инфанте-Арана узнал от круга «знатоков» о творчестве запрещенного в СССР «формалиста» Казимира Малевича, увидел в журналах в библиотеке иностранной литературы работы зарубежных абстракционистов. Во многом этот опыт способствовал формированию общей концепции «артефактов» и принципов их создания.
Художник считается классиком отечественного ленд-арта, он создает инсталляции, сосредоточившись на «артефактах» — построенных на эффектах отражения и многозначности работах, сконструированных на открытом воздухе и затем представленных в виде фотографий. Артефакты Инфанте-Араны визуально напоминают произведения художников русского авангарда, Казимира Малевича и Владимира Татлина, поскольку обладают формальными признаками геометрической абстракции, обращающейся к материи, свету, цвету и звуку в традиции супрематизма.
Обнаружив в 1976 году арт-синтез хаотичной природы и строгой геометрии, Инфанте-Арана осознал его как арт-факт — так появился артефакт: видимое противоречие природного и искусственного. Артефакт в разных культурах часто наделялся магическими свойствами, аурой тайного знания, так и искусство становится сакральным действием, наделенным особым смыслом. По мнению автора, взаимодействие артефакта и природы создает игровое поле, в центре которого находится художник-творец, с помощью зеркал отражающий видимый образ. Действуя на стыке идеи и материи, Инфанте-Арана запечатлевает ускользающий момент соединения природного и искусственного.
В представленной работе поля с пасущимися на нем коровами, голубое небо с кучевыми облаками соотносятся с рукотворной геометрией цветных квадратов, «наложенных» поверх. Они обозначают перспективу или нивелируют ее, в зависимости от того, как смотреть.
Интересна перекличка работы с самим Подгорецким замком, который в своем плане имеет квадратную форму и в последние десятилетия находится среди почти дикой природы. Он выглядит настолько же чуждым в ней, как и квадраты в работе Инфанте-Араны. Изначально замок принадлежит к памятникам садово-паркового искусства государственного значения. Построенный на уровне наилучших образцов так называемых итальянских парков, сегодня он находится в упадке, а на окружающей его территории часто пасутся коровы.
Создаваемые Франциско Инфанте-Араной геометрические конструкции всегда принципиально реальны — все технические приспособления, поддерживающие композицию, остаются за кадром. Художник не использует техник фотомонтажа или коллажа, каждый раз сочетая природу и геометрию так, что они образуют симбиотическое высказывание. V
Выставки
«Художники коллекции. Экологическая оптика. Ф. Инфанте». Государственный центр современного искусства. Москва, Россия, 2017
Публикации
Франциско Инфанте. Артефакты. Ретроспектива. М.: ГЦСИ, 2004. С. 289
