«Объекты для меня важнее, чем живопись. Они более концентрированны и интересны для меня», — признается Андрей Филиппов. Стоит подчеркнуть, что Филиппов немало сделал и в живописи. Однако самые первые известные произведения художника были как раз инсталляциями. Это лозунг «Риму — Рим» (перевернутый «Миру — мир»), растянутый на берегу болотца в деревне Калистово под Москвой, а также новая анаграмма «Умри», часть инсталляции в виде гигантского молотка в деревне Тарасовка. Обе работы были созданы в 1983 году для выездных выставок галереи «АптАрт» круга московского концептуализма. Если свести все к самому главному, то можно выделить две основные темы Андрея Филиппова: «Москва — Третий Рим» и орел как имперский символ. Но художник, как пристало истинному философу и постмодернисту, изучает и развивает эти темы вот уже на протяжении почти четырех десятилетий.

Инсталляция «Скворечник», созданная Филипповым в 1991 году в момент успешного развития международной карьеры, обращает нас к «орнитологической» теме в его творчестве: ведь можно с большой долей вероятности предположить, что скворечник наверняка является пристанищем для одного из «орликов». Такая незатейливая на первый взгляд и даже немного наивная вещь нагружена здесь довольно тяжелыми смыслами. Скворечник выкрашен черным, а белыми остаются лишь шесток, на который садится птица, а также две руны-молнии, те самые, что были символикой немецко-фашистских СС. В нижнем углу работы прикручена маленькая сувенирная шарманка, играющая знаменитую мелодию марша Berliner Luft («Берлинский воздух»), написанную композитором Паулем Линке в 1904 году и считающуюся неофициальным гимном Берлина.

«Скворечник — это такой “гемютлихкайт” (немецкое слово, обозначающее тепло и уют) нацизма. Я показываю контраст милой музыки и мерзости нацизма», — комментирует Филиппов. Действительно, так все и происходило в первой половине XX века: пока из радиоприемников доносились красивые мелодии, в повседневной жизни вершились страшные дела. Филиппов заключил ощущение этого уюта «с двойным дном» в форму невинного птичьего домика. Возможно, его жители — это «орлики» национал-социалистической Германии, частью герба которой был орел с широко распахнутыми крыльями. Перед нами символ репрессивной, тоталитарной власти, которая обозначена внешне атрибутом СС, но активная идеологическая составляющая внутри, то есть в головах. Как говорит художник: «Руны — знак, орлы — в подсознании».V