«Парк развлечений» Аркадия Петрова представляет интересный для отечественного искусства пример того, как художник, получивший фундаментальную профессиональную подготовку, сознательно обращается к опыту наивного творчества. Для российского искусства подобный феномен может рассматриваться уже едва ли не как традиция – можно вспомнить неопримитивистские опыты Н. Гончаровой и М. Ларионова, А. Шевченко или же некоторые работы семидесятников – Т. Назаренко и Н. Нестеровой. Живопись Петрова также можно рассматривать в этой последовательности. Он далек от поверхностной стилизации примитива: его работы отличаются предельно ясной структурой, строгой логикой композиции и цельностью формы, что показывает высокую культуру пространственного мышления. То же касается его колористических приемов и исполнительской манеры: художник предпочитает тонко нюансированный холодный колорит с явным вкусом к живописному валеру, а его кисть элегантно моделирует упрощенные объемы предметов. Все эти авторские черты свойственны представленному полотну. Интересно, что персонажи первого плана здесь сознательно уподоблены фанерным трафаретам, столь типичным для фотостудий. Они подчеркнуто антипсихологичны, что делает их явлениями одного порядка с деревом, каруселью, горами – Петров как бы переделывает эти узнаваемые элементы, используя для этого свою собственную «петровскую» материю, подобно тому как в свое время Сезанн облекал в новое живописное вещество купальщиков и гору Сент-Виктуар. V