Торги закончились
В 1978–1982 годах Авдей Тер-Оганьян учился на живописном отделении в Ростовском художественном училище им. М. Б. Грекова. Вместе с ним в тот период обучались Юрий Шабельников и Валерий Кошляков, с которыми в дальнейшем они создадут товарищество «Искусство или смерть». Тер-Оганьяна дважды исключали из училища «за пропаганду авангардизма», а на этот путь он встал давно и прочно. По его словам, разные предпосылки были еще в юности, но главными источниками по теории и истории современного зарубежного искусства и русского авангарда стали немногочисленные доступные в СССР книги с черно-белыми репродукциями мировых шедевров. Всю подобную литературу Тер-Оганьян маниакально собирал. Изгнание из училища позволило много заниматься своими живописными экспериментами, в 1980–1982 годах он писал гуашью, а с 1983 года стал писать маслом, применяя и используя все знания, почерпнутые в книгах.
В середине 1980-х Авдей Тер-Оганьян начал создавать вариации шедевров модернизма по имеющимся репродукциям в книгах и журналах. Апроприация или заимствование — частый метод в искусстве XX века, а в 1980–1990-е — повсеместный. Но Тер-Оганьян использует его, главным образом, не для создания месседжа, а скорее как способ вести художественный диалог с мастерами прошлого. Репродукции были маленькие и черно-белые, поэтому вариации были довольно вольные и экспрессивные, как рассказывал сам Тер-Оганьян: «Весь этот трюк с цитатами осуществлялся мной с целью обрести живописную свободу. Для меня чужая картина была пустым знаком, абстракцией, годной для осуществления живописной свободы внутри». В представленном пейзаже 1997 года художник продолжает разрабатывать эту магистральную для его искусства тему. Полностью заимствуя живописную технику постимпрессионизма, он как бы лишает произведение собственной стилистики, и тем самым низводит свое авторское присутствие до подписи на обороте и факта технического исполнения произведения. Использование подобной радикальной апроприации становится еще одним этапом в размышлениях Оганьяна о понятии авторства и его границах.
Поэт Мирослав Немиров в книге, посвященной Тер-Оганьяну, писал о том, что его искусство представляет собой прощание с авангардистским прошлым, одновременно его осмеяние и оплакивание. Если образ «классического» художника-модерниста проникнут серьезным пафосом изменить жизнь через искусство, то Тер-Оганьян — пример художника-модерниста, осознавшего, что подобная искренность более невозможна в современную эпоху, в которой царит лишь тотальная ирония. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
