Торги закончились
![](https://api.vladey.net/storage/artwork/9200/cover_preview_image-f7ccae51858ad8a50dc75676659ebb51.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork/9200/cover_preview_image-f7ccae51858ad8a50dc75676659ebb51.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/9907/regular_image-028d51e459d5c731a94d5b077db45984.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/9908/regular_image-4d9c2c9b0ccb6cffd6dc98dafa3845df.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/9909/regular_image-9201184e58ada322ad86cb5545f73867.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork/9200/cover_preview_image-f7ccae51858ad8a50dc75676659ebb51.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/9907/regular_image-028d51e459d5c731a94d5b077db45984.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/9908/regular_image-4d9c2c9b0ccb6cffd6dc98dafa3845df.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/9909/regular_image-9201184e58ada322ad86cb5545f73867.jpg)
Серия Владислава Мамышева-Монро «Русские вопросы» была создана в 1997 году специально для выставки в Русском музее под кураторством Екатерины Андреевой. Это иронический комментарий на основной лейтмотив отечественной литературы — попытку разрешить вечные вопросы жизни и смерти, свободы, воли и судьбы, которые в представленной работе выразились в пронзительном названии «За что?».
Владислав Мамышев-Монро воссоздает сцену убийства Иваном Грозным своего сына, вступая в диалог с Репиным и его знаменитым полотном на тот же сюжет. В роли царя здесь — Тимур Новиков. Монро начинает работать совместно с Новиковым в начале 1990-х, созревая как художник в среде «Новой Академии»: в сквоте на Фонтанке они создают «Пиратское телевидение», входят в редакцию научного журнала «Кабинет», а позднее Монро возглавит «Кафедру оригинального жанра» в Первой свободной академии культуры, чьим академиком был и Новиков. Оба они тонко чувствовали нерв времени и разрабатывали собственное видение современного искусства, которое было необходимо новой России 90-х годов.
![](https://api.vladey.net/storage/content/pictures/2706/%D0%98%D0%BB%D1%8C%D1%8F_%D0%A0%D0%B5%D0%BF%D0%B8%D0%BD.__%D0%98%D0%B2%D0%B0%D0%BD_%D0%93%D1%80%D0%BE%D0%B7%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%B8_%D1%81%D1%8B%D0%BD_%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D0%98%D0%B2%D0%B0%D0%BD_16_%D0%BD%D0%BE%D1%8F%D0%B1%D1%80%D1%8F_1581_%D0%B3%D0%BE%D0%B4%D0%B0___1883_1885__%D1%85%D0%BE%D0%BB%D1%81%D1%82__%D0%BC%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%BE__199_5___254_%D1%81%D0%BC._%D0%A2%D1%80%D0%B5%D1%82%D1%8C%D1%8F%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%B3%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D1%80%D0%B5%D1%8F__%D0%9C%D0%BE%D1%81%D0%BA%D0%B2%D0%B0__%D0%A0%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B8%D1%8F_.jpg)
Иван 16 ноября 1581 года», 1883–1885,
холст, масло, 199,5 × 254 см.
Третьяковская галерея, Москва, Россия
В серии «Русские вопросы» Мамышев-Монро деконструирует знаковые для русской культуры темы и сюжеты в форме сатирической переработки иконических образов. Его работа — это словно фильм, поделенный на кадры: испуганный Монро-царевич Иван, задумчивый, напряженный взгляд Новикова-Грозного и финальная сцена, разрешающая саспенс, где оба героя оказываются вместе.
Один из фотографов серии, Андрей Помулев, вспоминает: «Составили список псевдориторических вопросов, обратились к отечественной литературе, фольклору и кинематографу. Использовать избитые фразы типа “Кто виноват?” и “Что делать?” автору не хотелось. Вот некоторые вопросы, которые получили воплощение: “Куда смотрит милиция?”, “Откуда дровишки?”, “Кто на свете всех милее?”, “Какие карты?”». При работе над серией Владислав Мамышев-Монро использовал свой фирменный художественный метод — расцарапку, выполненную тонкими штрихами острого скальпеля по фотографии. В качестве паспарту были взяты орнаменты из книг, оформленных Иваном Билибиным, известным иллюстратором и участником объединения «Мир искусства». Представленная работа — уникальный нетиражный экземпляр. Фон правой части триптиха раскрашен в золотой цвет вручную, а украшения на одежде Новикова выполнены в фирменной технике расцарапки. Оборот подписан самим Мамышевым-Монро.
В «Русских вопросах» Владислав Мамышев-Монро продолжает перформативное жизнетворчество, в котором он, подобно оборотню, перевоплощается то, в Ивана-дурака, то в членов Политбюро в одноименной серии, то в Фауста и Наполеона в проекте «Жизнь замечательных Монро». И именно в этой оптике — волшебных оборотней — предстают герои, реконструированные и воплощенные художником. Пройдет несколько лет, и художник появится вместо Стрелки в фильме «Волга-Волга», получив за это премию в области современного искусства — «Инновацию». V
Публикации
АРХИВ М. Владислав Мамышев-Монро Москва: Московский музей современного искусства, 2015. С.120
![](https://api.vladey.net/storage/content/pictures/2707/%D0%92%D0%BB%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D1%81%D0%BB%D0%B0%D0%B2_%D0%9C%D0%B0%D0%BC%D1%8B%D1%88%D0%B5%D0%B2-%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D1%80%D0%BE_%D0%B8_%D0%A2%D0%B8%D0%BC%D1%83%D1%80_%D0%9D%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%B2_%D0%BD%D0%B0_%D0%98%D1%81%D0%B0%D0%B0%D0%BA%D0%B8%D0%B5%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B9_%D0%BF%D0%BB%D0%BE%D1%89%D0%B0%D0%B4%D0%B8._21_%D0%B0%D0%B2%D0%B3%D1%83%D1%81%D1%82%D0%B0_1991._%D0%A4%D0%BE%D1%82%D0%BE__%D0%90%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%B5%D0%B9_%D0%92%D0%B8%D0%BB%D0%BB%D0%B8_%D0%A3%D1%81%D0%BE%D0%B2.jpg)
на Исаакиевской площади, 21 августа 1991.
Фото: Андрей «Вилли» Усов
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.