Торги закончились
![](https://api.vladey.net/storage/artwork/9193/cover_preview_image-304bf9e79200c1ad876c19c625d53b28.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork/9193/cover_preview_image-304bf9e79200c1ad876c19c625d53b28.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/10089/regular_image-3eb10c3dc4f3148f0b5ddf54a8e53784.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork/9193/cover_preview_image-304bf9e79200c1ad876c19c625d53b28.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/artwork_image/10089/regular_image-3eb10c3dc4f3148f0b5ddf54a8e53784.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/content/pictures/2703/%D0%90%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%B5%D0%B0_%D0%9C%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B5%D0%BD%D1%8C%D1%8F._%D0%9A%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%B8_%D0%A1%D0%BF%D0%BE%D0%B7%D0%B8._%D0%9F%D0%B0%D0%BB%D0%B0%D1%86%D1%86%D0%BE_%D0%94%D1%83%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D0%B5__%D0%9C%D0%B0%D0%BD%D1%82%D1%83%D1%8F__%D0%98%D1%82%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D1%8F__1473_.jpg)
Андреа Мантенья. Камера дельи Спози.
Палаццо Дукале, Мантуя, Италия, 1473
Дуэт Александра Виноградова и Владимира Дубосарского сложился в начале 1990-х годов. Виктор Мизиано назвал их «художниками поколения», мастерами, запечатлевшими жизнь, о которой мечтали люди постсоветской эпохи, оглядываясь на западную культуру. Этот «дивный новый мир» прекрасен в своей безупречности, он недостижим и обречен пребывать в статусе фантазии. Художественный метод, используемый участниками дуэта, способствует абсолютному погружению зрителя в иллюзию. Это «фантомный реализм», современный «trompe-l'oeil». Виноградов и Дубосарский манипулируют пространством холста: оптические эффекты становятся важнейшим средством реалистической живописи в их арсенале. Демонстрируя то, как работает сознание человека при обработке действительности, Виноградов и Дубосарский показывают реальность, прошедшую через несколько условных фильтров, — идеологию, фотошоп, «розовые очки» мечтателя и мировосприятие художника.
Представленная работа «Черные стулья» является продолжением знаменитого «подводного» цикла Виноградова и Дубосарского, который начался с масштабного многочастного фриза, созданного специально для павильона России на 50-й Венецианской биеннале в 2003 году. Переход на «подводную тему» художники объяснили так: «Последнее время мы делали рай на земле — и рай на земле мы уже освоили, а это подводный мир, утопия. С одной стороны, это идеальная красота, а с другой — фантастика».
Картины, объединенные «подводной» тематикой, можно считать апофеозом «фантомного реализма». Атрибуты беззаботной жизни, знакомые зрителю по массмедийным источникам, изображаются в водной среде. Вода на полотнах становится многосложной метафорой. Ее гладь уподобляется странице глянцевого журнала о роскошном образе жизни — словно это фильтр, отделяющий зрителя от идеала: изображение под водой искажается, в этой среде все предметы кажутся не такими, какие они есть на самом деле. Художники помещают безлюдное кафе на дно бассейна: мечты о беспечной жизни тонут под натиском действительности. Вокруг композиции плавают желтые рыбки, а на дне отражаются танцующие блики солнца: главным здесь, как и во всех картинах Виноградова и Дубосарского, является «красивое», то, что притягивает взгляд. С толикой абсурда, конечно, — с кафе под водой. V
Публикации
Владимир Дубосарский, Александр Виноградов. Работы 1994–2008. Падуя: Papergraf S.p.A., 2009. С. 103
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.