Торги закончились
Культурная среда Северной столицы второй половины 1980-х была невероятно благоприятна для формирования всевозможных групп и объединений. Ввиду того, что советскими властями был взят курс на либерализацию работы с молодежью, было официально позволено создавать общественные организации в сфере культуры. Ленинград расцвел клубами и сквотами, а внутри уже сформированных движений появлялись все новые и новые направления. Так, из «Новых художников» в 1986 году вышла группа «депрессионистов», собравшаяся вокруг Олега Купцова и Георгия Малышева. Среди ее непостоянных участников числились такие художники, как Виктор Снесарь, Дмитрий Егоров и Александр (Захар) Николаев. Депрессионисты обитали в сквоте на Фонтанке и прославились перфомансами-мистериями в «Мухинском» училище. Поэтому живописное наследие участников группы — очень редкое и незаслуженно обделенное вниманием явление.
В 1987 году депрессионисты формулируют манифест, в рамки которого укладывается все дальнейшее их творчество. Увлекшись фрейдизмом и юнгианством, художники создали теорию об искусстве, компенсирующем депрессивное состояние человека. К этому состоянию и восходит название группы. Согласно программному тексту коллектива, «Депрессия — это самопогружение, когда обыденность приобретает новую окраску, сигнал к началу творческой работы». Отсюда — необычайная жизнерадостность их искусства, классическим примером которого может послужить представленная на торгах работа Александра Николаева.
Пейзаж «В городе» был создан в 1990 году — на излете деятельности коллектива, распавшегося в 1991 году. Переживание неустроенности быта и предчувствие распада государства выливается в жизнеутверждающую живопись с элементами бумажной аппликации. Яркая палитра локальных цветов с преобладанием желтого и построенная на контрасте композиция, беспредметный дальний план которой концентрирует на себе все внимание зрителя, рождают образ летнего города, в котором нет и следа от классического, мрачного и холодного, образа Петербурга, воспетого Достоевским в его романах. И если у писателя желтый цвет ассоциируется с болезненностью и замызганностью трущоб, то желтый у Николаева — совсем другой. Это цвет солнца, подпитывающего людей своей энергетикой, цвет надежды на светлое будущее. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
