Торги закончились
Несмотря на то, что перестройка провозглашала новое мышление, советская пропаганда оставалась прежней до самого конца СССР, регулярно тиражируя лозунги членов Политбюро на плакатах, транспарантах и в газетных заголовках. И, хотя их содержание сильно изменилось, появились неологизмы «гласность», «ускорение», «демократия», форма осталась прежней — мужественные бесполые лица трудящихся, вождь мирового пролетариата и переизбыток красного цвета. Однако, монументальная советская пропаганда, за 70 лет изрядно поднадоевшая аборигенам, всегда была притягательна для иностранных туристов и СМИ. Так, Норман Паркинсон использовал советские монументы для модной фотосессии британского Vogue еще в 1975 году. С темой советской тоталитарной архитектуры заигрывали и Ричард Нейпьер, снимавший «Рабочего и Колхозницу» в 1983 году, и Тьерри Мюглер, увековечивший футуристические модели на фоне советских памятников уже в период перестройки. Советские фотографы тоже обращались к теме монументов в поисках нервов современности в трещинках обветшавшей имперской эстетики.
Борисов не был исключением: как и у Нейпьера, его любимым монументом стал памятник «Рабочему и Колхознице» рядом с ВДНХ. Что можно понять, ведь время перемен и смены символов власти самостоятельно дополняет монументы деталями, не предусмотренными скульптором. Такие фотографии формируют наше представление об эпохе больше, чем изображения крупных политических событий, обнажая для современного зрителя зазоры и неровности «светлого прошлого». В них есть не только композиция, но и чувства— то что делает фотографию не просто мгновением, выхваченным из потока реальности, но произведением искусства, которое возникает в течении одной двадцать пятой доли секунды, в момент, когда щелкает затвор фотоаппарата.
И тут мы видим не типичную для Борисова постановочную фотографию, а случайный гениальный кадр, на котором прошлое страны отбывает в небытие на грузовике вместе со всеми накопившимися за советский период разочарованиями. По-настоящему пророческая фотография, снятая буквально за три года до того, как разбушевавшаяся толпа начала сносить памятники Дзержинскому и Свердлову в центре Москвы. V
Публикации
Glasnost. Soviet Non-Conformist Art from the 1980s. London: Haunch of Venison, 2010. P. 28–29, 74
Сергей Борисов. Каталог. М.: Мультимедийный комплекс актуальных искусств, музей «Московский дом фотографии», 2007. С. 29
Провенанс
Литфонд, Аукцион №233, Живопись, графика, предметы декоративно-прикладного искусства. Москва, Россия, май 2020, лот 144
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
