Франциско Инфанте-Арана считается классиком отечественного ленд-арта. В поисках создания искусственных систем, аналогичных природным явлениям, как и художники русского авангарда 1920-х, он обратился к кинетическому искусству. Свой творческий путь Инфанте начал в 1962 году в знаменитой группе кинетического искусства «Движение». В этот же период он узнал от круга «знатоков» о творчестве запрещенного в СССР «формалиста» Казимира Малевича, увидел в журналах в Библиотеке иностранной литературы работы зарубежных абстракционистов. 

В 1968 году зимой Франциско Инфанте-Арана отправился вместе со своей женой Нонной Горюновой на природу, где они в рамках акции (которую тогда никто еще не называл акцией) «Супрематические игры» выложили на снегу «Посвящение Малевичу» — супрематистскую композицию, детали которой были вырезаны из картона. Снег олицетворял метафору космоса и отсылал к белому фону на картинах Малевича. Так появился первый «артефакт», который станет концепцией творчества и делом жизни Инфанте. Отсюда же происходит и визуальное сходство его композиций с геометрическими абстракциями художников русского авангарда. 

Артефакт в разных культурах часто наделялся магическими свойствами, аурой тайного знания — так и искусство становится сакральным действием, наделенным особым смыслом. По мнению Инфанте-Арана, взаимодействие артефакта и природы создает игровое поле, в центре которого находится художник-творец, с помощью зеркал отражающий видимый образ. Действуя на стыке идеи и материи, Франциско Инфанте-Арана запечатлевает ускользающий момент соединения природного и искусственного и представляет его результат в виде фотографий. 

Подобное «ухватывание» обнаруживается в работе из серии «Странствия квадрата» 1977 года. На заснеженном пространстве особым образом установлено зеркало, в котором отражаются снег и красная палка, напоминающая элемент супрематической композиции. Объект становится порталом в другое измерение, намекая на то, что в пространстве всегда есть нечто, скрытое от глаз. Осознание бесконечности и таинственности мира, являющееся главным импульсом творчества художника, присутствует и здесь: зритель ограничен рамкой квадратного зеркала, что порождает ощущение загадочной недосказанности и усиливает любопытство наблюдателя. Артефакты Инфанте зачаровывают именно таким необыкновенным соединением природного и искусственного, которое приоткрывает завесу тайны, но никогда не дает окончательных ответов. V

---

 

Публикации
Франциско Инфанте. Артефакты. Ретроспектива. М.: Государственный Центр современного искусства, 2004. С. 173
Франциско Инфанте. Нонна Горюнова. Артефакты. Альбом-каталог ретроспективной выставки. Московский музей современного искусства, 2006. С. 168-169

---

 

Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.