В своих работах я нередко использую образы животных. При этом, надо заметить, они почти всегда в большей или меньшей мере очеловечиваются – во внешнем облике или моделях поведения. Это сознательный прием, призванный привлечь внимание зрителя к тем художественным, культурно-историческим, социальным проблемам, над которыми он не дает себе труда лишний раз задуматься. Мировосприятие сегодняшнего человека подобно банковскому сейфу, для вскрытия которого без искусного взломщика не обойтись. Животное, на мой взгляд, и есть такой идеальный взломщик. Появляясь в картине, оно с особой настойчивостью приковывает наше внимание – так, в конных портретах Веласкеса или Ван Дейка современный зритель больше смотрит на лошадь, а, например, в серовских портретах с собаками (Боткиной, Юсупова) именно на собаку. Помня о подобной реакции на изображения братьев наших меньших, я доверяю им роль универсальных посредников между художником и аудиторией, которые в силу своей мнимой неразумности могут позволить себе безграничную свободу действий. Так, в недавней работе ‘Contra’ взгромоздившийся на стол пёс совершает эффектный акробатический разворот с подъемом ноги и демонстрирует снайперски точный способ наполнения бокалов для праздничного банкета. Можно написать очередной многостраничный текст с критикой общества потребления, обрушить шквал иронических нападок в адрес устойчивых клише общественного поведения – и не добиться даже малой доли того, чего может достичь обычная дворняга, самозванно присвоившая роль бармена – нонконформиста, самим телесным существом своим решительно протестующего против сложившихся иерархий, ограничений и предрассудков.

Егор Кошелев