Торги закончились
Работа Семена Файбисовича «На добрую память» из цикла «На пляже» была написана в 1987 году. Это одна из главных картин художника. Не случайно именно она помещена на обложку альбома, изданного в самом начале нового века и представляющего его живопись 80-х — притом, что под обложкой оказались все будущие хиты и суперхиты продаж ведущих мировых аукционов, а также ставшие позже знаменитыми работы из престижных музейных и частных коллекций разных стран.
Историю создания картины Файбисович вспоминает так: «Поехал с сыном Даней отдыхать в Крым, и там на хуторе под Судаком у него начался чудовищный приступ аллергической астмы, так что он оказался в больнице. Время между посещениями больницы приходилось убивать на пляже Капсель, куда каждый день завозили пионеров. Мой мальчик, значит, в больнице, а эти мальчики и девочки купаются, загорают, да еще другим обитателям пляжа житья не дают: орут как зарезанные, носятся между ними, обдавая то сухим, то мокрым песком... Примерно с таким настроем взялся воспевать пионерский отдых, а идея этой картины и всего цикла родилась при виде бесконечных съемок "на добрую память"».
Легкий временной сдвиг, запечатленный на произведении, — мы видим не момент съемки, а момент перед ней, — добавляет иронический подтекст к апроприациям и рефлексиям на тему «фотографирования чужой съемки», а выполненный художником ранее крымский пейзаж, использованный здесь как подложка, способствует эпическому, «историческому» звучанию картины: перед зрителем не то охристые рисунки древнего охотника, проступающие на стенах пещеры по мере привыкания глаз к темноте, не то отпечатки живых существ, живших миллионы лет назад, на текстурно богатом срезе горной породы... А может, образ памяти как таковой: призрачные видения прошлого, постепенно выплывающие из глубин сознания... А может, сон памяти...
Но сон памяти, как известно, порождает чудовищ — именно этот процесс мы наблюдаем сегодня вокруг. Так что картина, призванная в свое время зафиксировать, казалось, безвозвратно уходящее — с улыбкой облегчения, отчасти даже ностальгической, попрощаться с ним — вновь стала, как и многие другие картины Файбисовича советского периода, очень актуальной. Сегодня, когда вновь ожил морок, вновь материализовался призрак советской жизни, картина «На добрую память» говорит с нами его образами, его языком. А «крымский» подтекст данной конкретной работы и вовсе — можно сказать провидческий. V
