Торги закончились
Потомственный художник, литератор, критик и теоретик искусства Павел Пепперштейн (его отец Виктор Пивоваров – один из основоположников московского концептуализма), награжденный в декабре 2014 года Премией Кандинского, родился в Москве в 1966 году. Автор книг «Великое поражение и Великий отдых», «Диета Старика», «Мифогенная любовь каст» и др.; в 2011 году написанный им роман «Пражская ночь» (автор сам учился в Академии изящных искусств в Праге) вошел в шорт-листы сразу двух литературных премий – «Национальный бестселлер» и Премии Андрея Белого. Работы Павла Пепперштейна, которого сегодня называют «Кастанедой и Берроузом русской арт-сцены», находятся в коллекции Третьяковской галереи и Русского музея, его персональные выставки неоднократно проходили в галереях в России, Германии, Швейцарии и Великобритании.
«Психоделический реализм», придуманный Павлом Пепперштейном, отличается дотошностью и внимательностью по отношению к различным состояниям души человека. Предлагаемая работа выполнена в стилистике получившего широкую известность концептуалистского проекта художника «Город Россия», включавшего также такие работы как «Небосреб “Черный куб” (“Malevich Tower”)», «Башня Кандинского», «Город Россия», представленного автором в 2007 году в галерее «Риджина» и вышедшего в 2009 году в финал Премии Кандинского в номинации «Проект года».
По словам художника, «все напряжение русской классической картины располагается между полотном и его названием. Что, конечно, можно считать одним из очень мощных вдохновителей и источников всей деятельности московского концептуализма». Название «Стычка мушкетеров короля Луи XV с кристаллами группы H–14» уже само по себе содержит в себе интригу абсурда. На полотне зритель видит фигуры вооруженных всадников, которые несутся навстречу летящей в них россыпи кристаллов. Персонажи этой картины словно взяты из разных миров – мушкетеры XVIII века и футуристичные молниеносные глыбы-метеоры, будто пришедшие из фантастического блокбастера о межпланетных войнах. Все происходящее изображено словно черной тушью на белой бумаге – тонкие фигурки всадников легкими штрихами проступают на бесцветной поверхности, а углы и грани «кристаллов» резко прорезают прозрачный, будто снежный фон. Размытые серые мазки беспокойного неба дополняют фантастический пейзаж, в котором разворачивается действо, которое можно назвать торжеством абсурда, сочетанием несочетаемого, и которое именно благодаря этому создает то неповторимое психоделическое напряжение, отличающее стиль художника. V
