До начала торгов
- 17дней
- 13часов
- 00минут
- 12секунд
Легендарное кресло-качалка, разработанное Гаэ Ауленти и изготовленное компанией Poltrnova под художественным руководством Этторе Соттсасса. В 1962 году дизайнер, которой было чуть больше тридцати, дебютировала в мире коллекционного дизайна с этим замечательным предметом мебели.
на Миланской триеннале, 1962 год.
Название Sgarsul происходит от неаполитанского диалекта и означает «уличный мальчишка». Это современный взгляд на дизайн кресла-качалки столетней давности, кресло-качалку № 1 от Thonet 1862 года. Это кресло-качалка имеет элегантную и изогнутую раму из гнутого и мореного бука, а также удобное, мягкое сиденье, покрытое изысканной кожаной обивкой. Рама из бука имеет изящные, каплевидные линии, которые убаюкивают сидящего в кресле. Сиденье в форме мешочка было разработано Ауленти для минимизации количества швов. Интересно то, как оно сочетает промышленные методы производства с ручным мастерством, плавно смешивая традиции и инновации. Эта переосмысленная классическая модель Thonet показывает, как Гае Ауленти видела современный дизайн — не как полный отход от прошлого, а как творческий и изобретательный диалог с ним.
Об авторе:
Гаэтана (Гаэ) Ауленти — одна из немногих женщин, серьезно занимавшихся такими нетипичными для женщин профессиями, как архитектура и проектирование. Она была автором вилл для знаменитостей, делала шоу-румы для Fiat и оформляла витрины для Olivetti, создавала ручки и часы для Louis Vuitton, мебель для Knoll, светильники для Artemide. Прославилась она благодаря проекту Musée d'Orsay, переделанному из одного из парижских вокзалов начала ХХ века. Отзывы критиков были очень противоречивы, нашлось немало недовольных, пространство, созданное Гаэ в здании бывшего вокзала под огромным стеклянным сводом, газеты сравнивали с ритуальным залом, мавзолеем, египетским погребальным сооружением. На все выпады Гаэ Ауленти отвечала: «Вы можете критиковать d'Orsay сколько угодно, но 20 тысяч человек стоят в очереди, чтобы только попасть туда». После завершения этого проекта заказы на создание музейных интерьеров посыпались, как из рога изобилия. Гаэ оформила залы в парижском Центре Жоржа Помпиду, реконструировала венецианское Палаццо Грасси, превратив его в арт-музей, переделала старое итальянское посольство в Берлине в одно из зданий Академии наук, а выставочный зал в Барселоне — в Музей каталонского искусства. Последней ее работой на этом поприще стало создание Музея азиатского искусства на базе бывшей библиотеки в Сан-Франциско. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
