В представленной работе Жерновская изображает балерину: она точно передает мускульное напряжение, эмоции на ее лице, даже то, как падают на нее лучи итальянского солнца. Художницу привлекает красивое в классическом понимании, в представленной работе она любуется видимым — телом, выражением лица, посадкой одежды. Запечатляя выразительные жесты, изображая своих героев в красноречивых позах, Жерновская романтизирует советское реалистическое искусство, что крайне редко для российских художественных течений 90-х годов. 

Помимо Дейнеки и Самохвалова художественный стиль Натальи Жерновской сформировали также художники Новой Академии Изящных Искусств: в 1991 году Жерновская знакомится с Тимуром Новиковым и становится его студенткой. Об этом периоде она вспоминает: «Хотя я и москвичка, но к петербургской традиции принадлежу больше. Я связана с Академией, и Тимур мне очень помог поверить в себя. Когда я туда попала, то почувствовала, что я наконец-то дома». В 1997 году в среде Новой Академии складывается движение «Новые серьезные», куда Жерновская вошла вместе с Георгием Гурьяновым. «Гурьянов был моей музой, а я — его, это было взаимно. У нас было что-то в духе общества взаимного восхищения» — рассказывает художница. «Новые серьезные» противопоставляли себя «шуточному» постмодернизму, особенно популярному в те годы в современном искусстве, и обращались к изучению классической живописи и шедевров старых мастеров.

О художнике:
Художественный путь Натальи Жерновской начался в 1991 году, когда она познакомилась с Тимуром Новиковым и поступила в его Новую Академию Изящных Искусств, которая появилась в 90-е на волне интереса к большим стилям прошлого. Влившись в сообщество неоакадемистов, Жерновская начинает дружбу с Владиславов Мамышевым-Монро и Георгием Гурьяновым, оказавшим влияние на ее творчество, но своим «учителем» художница называет именно Тимура Новикова. Работы Натальи Жерновской входят в коллекцию МАММ. V

---

Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.