До начала торгов
- 00дней
- 23часа
- 27минут
- 34секунды
Данный офорт относится к циклу графических вещей Олега Целкова, исполненных им до своего отъезда из СССР. Эти офорты исполнялись для продажи, чтобы накопить денег на первое время пребывания за рубежом. Несмотря на явно коммерческий характер, они стали невероятно популярны, и Целкову приходилось постоянно дорабатывать офортные доски и допечатывать тиражи. Офорты этого цикла стали знаковыми произведениями того времени и являются памятниками московского неофициального искусства.
О художнике:
Олег Целков – один из безусловных классиков нонконформистского искусства, которого британская газета The Guardian справедливо назвала «русским Фрэнсисом Бэконом». Работы Олега Целкова хранятся в собраниях Третьяковской галереи, Русского музея, Эрмитажа, музея «Стеделийк» (Амстердам), и других крупных собраниях.
Художественный язык Олега Целкова включает самые разные составляющие. В 1950–1960-е годы, благодаря эпохе оттепели в культурной политике СССР, Целкову удается открыть для себя зарубежных художников, оказавшихся близкими ему крупными формами и колоритом, — Фернана Леже и Диего Ривера. В этот период он даже попадает в закрытые запасники Третьяковской галереи и Русского музея, где знакомится с запрещенным тогда русским авангардом начала XX века, безусловно, оказавшим свое влияние: например, можно вспомнить крестьян на картинах Казимира Малевича. С творчеством Целкова также вполне справедливо ассоциируют знаменитых примитивистов Нико Пиросмани и Анри Руссо. В 1970–1980-х окончательно формируются те черты живописи Олега Целкова, благодаря которым его часто сравнивают с двумя барочными классиками: проявляется пластика объемов, подобная «пышной плоти» на картинах Питера Пауля Рубенса, и глубина «сияющего» и «утопающего» цвета, которому Целков, по его словам, учился у Рембрандта.
Композиции произведений Олега Целкова иконографичны, во многом они образуют своеобразную алфавитно-образную систему, которую нужно исследовать в ее многолетней протяженности. Произведения не поддаются прямому прочтению и, скорее, вызывают ассоциативные мысли и чувства. Главный персонаж — часто «морда», мы видим либо трансформации с его телом, либо его взаимодействие с простыми «базовыми», часто бытовыми, предметами: нож, пистолет, лопата, карты, книги. При этом иногда художник создавал и произведения без своего главного героя. Среди живописных сюжетов встречаются небольшие минималистичные, иногда сюрреальные, натюрморты, коты и предметы быта — редкие произведения, в которых тем не менее безошибочно угадывается живописная манера автора.
Основа художественного языка Целкова — цвет и композиция. Тонкий градиент и использование контрастных оттенков позволяли ему добиваться особой игры светотени. В позднем творчестве художник убирает из своей палитры все «переходные цвета», сосредотачиваясь на основных спектральных: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Он доводит эти цвета практически до пика их возможного существования в восприятии человека, достигая их невероятной интенсивности, почти физического присутствия. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
