Торги закончились
На становление Сергея Браткова оказал влияние родной город Харьков, в котором еще в 1960–1970-х годах сформировалась знаменитая харьковская школа фотографии. В этом городе фотографов было больше, чем художников, так как именно там выпускали недорогой фотоаппарат «ФЭД» — аналог иностранного Leica (в народе — «Лейка»), который и стал первой камерой Браткова. Благодаря старшему брату, Сергей Братков попал в альтернативную арт-среду, где познакомился с ключевым харьковским фотографом-нонконформистом Борисом Михайловым, повлиявшим на его окончательный поворот в сторону фотографии.
Отличительной чертой харьковской школы фотографии была социальная направленность, обращение к «неприглядным» сюжетам окружающей общественной жизни, то есть ко всему тому, что в СССР снимать было запрещено. Но после перестройки, в 1980-х годах документальный язык фотографии и социально-ангажированная тематика были быстро исчерпаны и потеряли свою актуальность. Важной частью творческой биографии Сергея Браткова является участие в харьковской «Группе быстрого реагирования» (1993–1996), чьи поиски были посвящены исследованию и поиску своей национальной идентичности.
В 2000 году Сергей Братков переезжает в Москву, чем открывает новый этап в своем творчестве. В этот период в его работах на первый план выходит мотив детства. Объединенные им произведения оформились в проект «Дети», с которого начинается выставочная история Браткова в столице. Представленная на торгах работа, хоть и не относится к их числу, продолжает эту линию в творчестве художника и, более того, ее видоизменяет. Образам ленинградских мальчишек уже не свойственна серьезность, а сюжет, в который они помещены, лишен нарочитой «взрослости». Энергия юности бегущих ребят, их звонкий смех и лучезарные улыбки, а также бодрящий морозный воздух, который, кажется, испаряется, с поверхности снимка, создают жизнеутверждающее высказывание в духе «все будет хорошо» — нужно только двигаться вперед. Так, при помощи своих снимков, художник отражает трансформацию общественных настроений и социально-политического климата в стране.
Сергей Братков никогда не расстается с камерой, он постоянно вглядывается в повседневность, в которой ищет страшное, комичное, сюрреалистичное и абсурдное. Причем часто это комичное и абсурдное само находит художника, как это произошло и с работой «Leningrad Boys». Снимок был сделан зимой, во время деловой поездки Браткова в Санкт-Петербург. Полураздетые мальчишки буквально выбежали навстречу художнику и его камере на Крестовском острове. Чем мотивирован их поступок: спором или желанием закалить молодой организм, неизвестно. Однако ясно одно: неожиданность произошедшего и скорость, с которой Братков запечатлел стремительно ускользающий момент, выдают в нем истинного мастера фотографии. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
