Торги закончились
«С тех пор, как Барбарелла (героиня одноименного фильма Роже Вадима 1968 г. в исполнении Джейн Фонды) отправилась в космос на поиски ученого по имени Дюран Дюран, попутно выведя из строя инопланетную супер-секс-машину, гламур, ирония и эротика покоряют научную фантастику. С конца шестидесятых смесь фэнтези с «космической оперой» постепенно захватывает главенство в жанре. О смерти научной фантастики говорят так же, как о смерти искусства: за последние 10 лет ни в той, ни в другой области не было создано значительных произведений. Сначала литературу вытеснила кинофантастика, приобретшая черты комикса, а затем их обеих подмяли под себя компьютерные игры, уже сами плодящие и книги, и фильмы. Наука стала вещью слишком сложной и специальной. По отношению к ней любой фантаст — такой же профан, как и обыватель, для которого нынче сказочные персонажи индустрии развлечений столь же реальны, как люди с собачьими головами в представлениях XV–XVI вв. Интерес к космосу, бывшему центральной темой фантастики пропал, в 1990-е его подменила виртуальная реальность. На смену астронавтке Барбарелле, признанной в свое время самой сексуальной героиней фантастических фильмов, пришла археолог Лара Крофт (названная министром науки, лордом Сейнсбери "ярчайшим достижением английской научной мысли"), зарывающаяся в глубь земли (психоаналитики, шаг вперед!). В этих условиях, спустя 40 лет после Барбареллы и Сарбонской революции Нина Витанова — художница болгарского происхождения, живущая в Швейцарии и Франции, идет на создание своей космической утопии.
Проект "Пришельцы" образуется из нескольких составляющих. Одна из них — крупноформатные, обработанные в фотошопе снимки-комиксы о ее совместных похождениях во вселенной с веселой мега-звездой отечественного акционизма Владиславом Мамышевым-Монро. Они и заявлены как "пришельцы" — новые Адам и Ева — сексуальные сверхчеловеки, покоряющие неведомые миры с комическими гримасами и театральными жестами. Вторая часть — портреты отдельных телесно выразительных особей в инопланетных ландшафтах, где среди таких кумиров местной художественной сцены, как Георгий Гурьянов и Майкл Тумблер можно узнать и саму художницу. По сравнению с бойкими гротесками "комиксов" эти представители новой породы выглядят загадочно и драматично.
Весь проект "Пришельцы" можно рассматривать как положение «на пороге», свойственное нашей ситуации в мире. Развитие брутального психо-органического космоса предыдущего проекта Витановой "Расширение психического" подводит к пределу из коротких частных сюжетиков, осколкам идентификаций, ментального месива. Тот же предел индивидуального возникает и для трогательных femme fatale из космоса фантастического гламура. Виртуальный мир «запрограммирован» так, что за его пределом ничего нового нет, только измельчение и умножение того, что мы уже имеем. Наши попытки достижения социального успеха и внутреннего прорыва пробуксовывают в комиксовом мельтешении. Желание вырваться за пределы виртуальных миров в реальность не осуществимо не из-за того, что эти миры велики, а потому, что чем ближе к границе и краю, тем меньше возможности для свободного и оригинального жеста. Мир начинает заворачиваться сам в себя и в тебя, в тупую бесконечность дробления».
Андрей Хлобыстин, 2007
Публикуется с сокращениями
О художниках:
Владислав Мамышев-Монро появился на художественном небосклоне в 1986 году и, не считая краткого отъезда в ряды Советской армии на космодром Байконур, с 1989 года входил в круг Тимура Новикова. Вместе с Новиковым и Юрисом Лесником Мамышев-Монро создавал выпуски «Пиратского телевидения» (первого в истории современного российского искусства проекта в жанре новых медиа), принимал участие в концертах «Поп-механики» Сергея Курехина, где выступал в наиболее известном и запоминающемся образе Мэрилин Монро, давшем художнику псевдоним. Популярность Мамышева-Монро выходила далеко за пределы артистической богемы Москвы и Санкт-Петербурга. Он стал одним из самых знаменитых имперсонаторов в современном искусстве.
В своей творческой практике Нина Витанова (Влахова) ставит амбициозную и в чем-то даже радикальную цель переосмысления материальной реальности, чтобы подчеркнуть единство всех видов искусств. Художница часто работает на стыке между современным танцем и изобразительным искусством. Витанова живет и работает во Франции и Швейцарии. Помимо проектов, осуществленных при поддержке европейских художественных институций, Нина Витанова сотрудничала со знаковыми фигурами отечественной арт-сцены, такими как Владислав Мамышев-Монро, группа AES+F и поэтом-концептуалистом Львом Рубинштейном. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
