![](https://api.vladey.net/storage/exposition/361/regular_file-6b4b0516f47d1cf528243c5a465da369.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/exposition/364/regular_file-6b8e0607bd9dc9f38e963ad5b303a563.jpg)
![](https://api.vladey.net/storage/exposition/365/regular_file-577a84045813dc13f13651ff5fea7bfc.jpg)
24 января – 1 марта
VLADEY Space
4-й Сыромятнический переулок 1/8с9
С 11:00 до 20:00, без выходных
Вход бесплатный
Виртуозный рисовальщик Алексей Каллима в новом проекте решил ограничиться лишь самыми минимальными средствами, представляя работы то почти монохромными, то с сильно редуцированной формой и распластанной, нецентрированной композицией. Помимо скудости выразительных средств, картины объединяются общим сюжетом: это пейзажи, и пейзажи безлюдные.
Первой работой цикла было сильно вытянутое черно-белое полотно «Лысые одуванчики» 2020 года. Позже к облетевшим цветам добавилось болото с березками, умершими из-за обилия влаги, бедняжки ошиблись местом рождения; затем – поле с порыжевшей «зеленью» (ни капли зеленой краски ни на траве, ни в листьях борщевиков), следом появились «Черные ромашки» и луг в инверсии (как в фотонегативе), наконец, голые ветви вечнозеленых хвойных деревьев, съеденных вредителями («Южный склон»).
Прежде всего, критический реализм следует траектории от конкретного к общему, и через один показательный пример поднимается к генерализации, тогда как в работах серии «Край» нет никакого единичного случая, никакой сингулярности. Всем этим картинам как нельзя лучше подходит именование «полóтна», поскольку они панорамичны, децентрированы и в своей монотонности имитируют паттерн по типу ткани или обоев, хотя никаких повторяющихся элементов, которые создают единую структуру, в них нет. Методика создания широкого формата Каллимой — унифицирование прорех: черная ромашка оказывается окруженной похожими на нее (хотя и отличающимися) цветочными головками; рядом с одной погибшей березкой видится еще, и еще, и еще одна; похожи друг на друга разные по цвету опавшие листья и разные по конфигурации болотные кочки.
Прием мультипликации имеет длинную историю в современном искусстве: от раскадровки движения у футуристов до консьюмеристских рядов в поп-арте. Методика Каллимы напоминает современный глитч, пост-цифровое визионерство. Соответственно, здесь нет ни футуристического пафоса разрушения, ни иронии поп-арта над «высоким» искусством. Подход Каллимы, скорее, рационально-рефлексивный: он наблюдает за накоплением ошибок на материале природы и делает на этой основе весьма примечательные выводы.
Диалектика «Края» предлагает и еще один тумблер, меняющий режим восприятия, на сей раз лингвистического плана. Край может означать как долину, так и пропасть, все зависит от предлога, с которым он стоит: «Он был в краю святом, на холмах Палестины» или «На лезвии, у бездны на краю». Для безопасности выбирайте «в».
К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:
Google Chrome Firefox Opera