Представленная на торгах работа 1983 года является характерным образцом творчества Петра Беленка. Художник изображает мужчину, убегающего от двух водоворотов: один собирается прямо над головой героя, а второй настигает его слева. Дуохром черного и белого с редкими для искусства автора вкраплениями синих оттенков создают ощущение звеняще пустого пространства и подчеркивают ирреальность разворачивающегося сюжета. Художник выводит на поверхность чувство тревоги и страха перед неведомыми человеку силами, но оставляет их метафизическими и абстрактными, тем самым делая свои картины животрепещущими и вневременными.
На оборотную сторону работы вклеен благотворительный билет, средства с продаж которого шли в помощь детям-сиротам. Художник часто покупал билеты на деньги, которые приносили редкие продажи произведений, и дарил жене — для нее, как для воспитанницы детского дома, такие вещи имели особое значение. На оборотах работ билеты размещались Беленком «на удачу», представляя собой своеобразное воплощение перформативной практики художника.
Пётр Беленок — загадочный художник-визионер с необычайной судьбой, променявший карьеру успешного скульптора, выполняющего официальные заказы в провинции, на бытовую неустроенность и финансовые тяготы московского художника-нонконформиста. При этом Беленок был одним из самых оригинальных мастеров своего времени в среде неофициального советского искусства, снискав в дальнейшем статус пророка и провидца, предугадавшего в своем творчестве надвигающуюся техногенную катастрофу (Чернобыльская АЭС, 1986). «Я представляю в искусстве новое направление — панический реализм. Меня не интересуют сиюминутные сюжеты, я наблюдаю мир и проблемы бытия с отстраненной точки, из космоса. Многие из моих работ — пророческие. Мое вдохновение — творчество Кафки, Джойса, Достоевского…».
В том, что касается живописных техник, его вдохновителями стали во многом такие художники, как Джексон Поллок и другие представители абстрактного экспрессионизма, а также французские ташисты, с работами которых Беленок был знаком по западным журналам об искусстве. Их влияние выразилось в широких движениях кисти и свободных потеках краски, в то время как использование техники коллажа с нанесением краски поверх фотографий или журнальных иллюстраций скорее ассоциируются с работами мастеров английского поп-арта. Кроме того, Беленок знал польский язык, что позволяло ему знакомиться с зарубежным искусством через польские журналы. Некоторые исследователи считают, что именно это сподвигло Беленка в определенный момент перейти от скульптур в духе соцреализма к созданию абсолютно иных по характеру двухмерных композиций с использованием смешанной техники. V
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
