Пётр Беленок — загадочный художник-визионер с необычайной судьбой, променявший карьеру успешного скульптора, выполняющего официальные заказы в провинции, на бытовую неустроенность и финансовые тяготы московского художника-нонконформиста. При этом Беленок был одним из наиболее оригинальных мастеров своего времени в среде неофициального советского искусства, снискав в дальнейшем статус пророка и провидца, предугадавшего в своем творчестве надвигающуюся техногенную катастрофу (Чернобыльская АЭС, 1986). «Я представляю в искусстве новое направление — панический реализм. Меня не интересуют сиюминутные сюжеты, я наблюдаю мир и проблемы бытия с отстраненной точки, из космоса. Многие из моих работ — пророческие. Мое вдохновение — творчество Кафки, Джойса, Достоевского…».
Представленная композиция 1974 года отличается особым спокойствием: в бескрайнем белоснежном пространстве вырисовываются два аккуратных домика, между которыми стоит вырезанная фигура героини, слегка покрытая белилами, словно ее припорошило снегом. В 70-х годах Беленок начинает создавать серию «Деревня», где по-своему трактует жанр сельского пейзажа. В работах этого периода стены деревенских домов рушатся под напором ташистского урагана, а герои в панике пытаются спастись бегством или замирают в ужасе, пока мир вокруг них уничтожается. Совсем иная работа 1974 года: вместо характерного изображения катастрофы здесь — умиротворенный пейзаж.
В том, что касается живописных техник, вдохновителями Петра Беленка стали во многом такие художники, как Джексон Поллок и другие представители абстрактного экспрессионизма, а также французские ташисты, с работами которых он был знаком по западным журналам об искусстве. Их влияние выразилось в широких движениях кисти и свободных потеках краски, в то время как использование техники коллажа с нанесением краски поверх фотографий или журнальных иллюстраций скорее ассоциируются с работами мастеров английского поп-арта. Кроме того, Беленок знал польский язык, что позволяло ему знакомиться с зарубежным искусством через польские журналы. Некоторые исследователи считают, что именно это сподвигло Беленка в определенный момент перейти от скульптур в духе соцреализма к созданию абсолютно иных по характеру двухмерных композиций с использованием смешанной техники. V
На работе присутствуют незначительные дефекты. Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
